ocidental
ocidental , para gênero de romances e contos, filmes e programas de televisão e rádio que se passam no oeste americano, geralmente no período de 1850 ao final do século XIX. Embora seja basicamente uma criação americana, o western teve sua contrapartida na literatura gaúcha da Argentina e nos contos da colonização do sertão australiano. O gênero alcançou sua maior popularidade nas primeiras e médias décadas do século 20 e declinou um pouco depois disso.
O oeste tem como cenário as imensas planícies, planaltos acidentados e cadeias de montanhas da porção do Estados Unidos deitado a oeste do Rio Mississippi , em particular o Ótimos planos e o sudoeste. Esta área não foi realmente aberta para assentamentos brancos até depois do guerra civil Americana (1861-65), época em que os índios das planícies foram gradualmente subjugados e privados da maioria de suas terras por colonos brancos e pela cavalaria dos EUA. O conflito entre pioneiros brancos e índios constitui um dos temas básicos do western. Outro veio da classe de homens conhecidos como vaqueiros, que foram contratados por fazendeiros para conduzir o gado por centenas de quilômetros de pastagens ocidentais até as cabeceiras das ferrovias, onde os animais podiam ser despachados para o mercado leste. As indústrias de gado e mineração estimularam o crescimento das cidades e a gradual imposição da lei e da ordem que tais comunidades necessária foi realizada por outra classe de homens que se tornaram figuras básicas no oeste, o xerife da cidade e o marechal dos EUA. Pessoas históricas reais no oeste americano têm figurado de forma proeminente nas recriações da era nos últimos dias. Wild Bill Hickok, Wyatt Earp e outros homens da lei têm sido frequentemente retratados, assim como bandidos como Billy the Kid e Jesse James.
O faroeste sempre forneceu uma rica mina para histórias de aventura e, de fato, um grande número de obras puramente comerciais capitalizou o apelo básico de aventureiros atiradores de fronteira, desesperados e homens da lei. Mas o faroeste também forneceu o material para uma forma superior de veículo artístico, especialmente no cinema. Isso talvez se devesse ao fato de que o cenário ocidental histórico carecia da teia sutilmente confinante de convenções sociais e mundano seguranças que tipificam sociedades mais estabelecidas. Do Ocidente tênue manter o estado de direito e seu tecido social fluido exigiu a resolução de conflitos individuais e de grupo pelo uso da violência e o exercício da coragem física, e o moral dramas e dilemas surgindo dentro dessa estrutura elementar, mesmo primitiva, se prestavam notavelmente bem ao tratamento cinematográfico.
Na literatura, a história do oeste teve seu início nas primeiras narrativas de aventura que acompanharam a abertura do Ocidente para a colonização branca pouco antes da Guerra Civil. Relatos de homens da planície, batedores, caçadores de búfalos e caçadores ocidentais eram muito populares no Oriente. Talvez o trabalho mais antigo e melhor neste gênero tenha sido o de James Fenimore Cooper The Prairie (1827), embora o alto nível artístico deste novela foi talvez atípico em relação ao que se seguiu. Um dos primeiros escritores a capitalizar sobre a popularidade das narrativas de aventuras ocidentais foi E.Z.C. Judson, cujo pseudônimo era Ned Buntline; conhecido como o pai do romance centavo, ele escreveu dezenas de contos de faroeste e foi responsável por transformar Buffalo Bill em um arquétipo . Owen Wister, que viu o Ocidente pela primeira vez enquanto se recuperava de uma doença, escreveu o primeiro faroeste que recebeu elogios da crítica, O virginiano (1902). Clássicos do gênero foram escritos por homens que realmente trabalharam como cowboys; um dos mais amados deles era Bransford em Arcadia (1914; reimpresso em 1917 como Bransford de Rainbow Range ) por Eugene Manlove Rhodes, um ex-cowboy e olheiro do governo. Andy Adams incorporou muitos incidentes autobiográficos em seu Tronco de um caubói (1903). De longe o mais conhecido e um dos mais prolífico escritor de faroestes foi Zane Gray, um dentista de Ohio que se tornou famoso com o clássico Cavaleiros do Sábio Púrpura (1912). Ao todo, Gray escreveu mais de 80 livros, muitos dos quais mantiveram grande popularidade. Outro escritor popular e prolífico de faroestes foi Louis L’Amour.
Os contos ocidentais também estão entre os favoritos da América. A.H. Lewis ( c. 1858–1914), um ex-cowboy, produziu uma série de histórias populares contadas pelo Velho Cattleman. Stephen Crane criou um clássico cômico do gênero com The Bride Comes to Yellow Sky (1898), e Conrad Richter (1890–1968) escreveu uma série de histórias e romances do Velho Sudoeste. The Western Writers of America, formado em 1952, citou muitos escritores ocidentais excelentes, incluindo Ernest Haycox (1899–1950); W.M. Raine (1871–1954), um ex- Arizona ranger que escreveu mais de 80 romances ocidentais; e B.M. Bower (1871-1940), uma mulher cujo talento para detalhes realistas convenceu milhares de leitores de que ela era um verdadeiro cowboy escrevendo por experiência própria. Outros clássicos ocidentais são Walter van Tilburg Clark O incidente com arco de boi (1940), que usa um Nevada linchamento como um metáfora pela luta pela justiça; A.B. Guthrie, Jr.’s The Big Sky (1947), sobre a vida na fronteira no início da década de 1840, e The Way West (1949); e o hino vencedor do Prêmio Pulitzer de Larry McMurtry ao vaqueiro de outrora, Pomba Solitária (1985). Muitos romances e contos de faroeste apareceram pela primeira vez em revistas populares, como Histórias de faroeste da Ace-High e Western Double Action, que foram especificamente dedicados à publicação de obras do gênero.
Assista ao filme The Great Tran Robbery, dirigido por Edwin O Grande Roubo de Trem (1903), dirigido por Edwin S. Porter. Divisão de filmes, radiodifusão e som gravado da Biblioteca do Congresso, Washington, D.C. Veja todos os vídeos para este artigo
O Oeste filme pode ser datado de Edwin S. Porter's O Grande Roubo de Trem (1903), que estabeleceu o padrão para muitos filmes que se seguiram. D.W. Griffith fez uma série de faroestes de grande sucesso nos anos anteriores à Primeira Guerra Mundial. Durante a era do cinema mudo, três atores alcançaram grande popularidade como estrelas de faroeste. G.M. (Bronco Billy) Anderson, a primeira estrela de cowboy da tela, fez centenas de fotos que apareceram quase todas as semanas durante quatro anos, William S. Hart realisticamente retratou um homem forte e silencioso da fronteira, e Tom Mix deslumbrou o público com sua habilidade e inteligência polida em enganar bandidos. Outras estrelas de cowboys como Buck Jones, Hoot Gibson, Ken Maynard, William Boyd (Hopalong Cassidy) e Harry Carey contribuíram para um conceito romantizado do herói dos faroestes.
Veja uma cena de Under California Stars estrelando Roy Rogers Uma cena de Sob as estrelas da Califórnia (1948), estrelado por Roy Rogers. Domínio público Veja todos os vídeos para este artigo
A maioria das centenas de westerns feitos entre os anos 1920 e 1940 eram filmes de baixo orçamento que apresentavam apenas pequenas variações em relação aos enredos padrão. Mas um número crescente de faroestes grandes ou épicos, um tipo introduzido na obra de James Cruze The Covered Wagon (1923) e John Ford’s O cavalo de ferro (1924). Este tipo apresentava estrelas importantes e usava orçamentos maiores e métodos de produção modernos. O primeiro western épico a ser usado na trilha sonora foi Raoul Walsh The Big Trail (1930). Outros faroestes épicos antigos incluem Cimarron (1931), Destry cavalga novamente (1939), e Ford's Diligência (1939), que estrelou John Wayne , o esteio de muitos westerns. O cowboy cantor, que se tornou popular primeiro por Gene Autry e depois por Tex Ritter e Roy Rogers, era um estranho equipamento de alguns dos faroestes do final dos anos 1930 e dos anos 40 e 50.
O épico faroeste entrou em seu apogeu nas décadas de 1940 e 50 com filmes de alta qualidade de diretores importantes como Ford ( Minha querida Clementine, 1946), Howard Hawks ( Rio Vermelho, 1948), Michael Curtiz ( Trilha de Santa Fe e Virginia City, ambos 1940), Fritz Lang ( Western Union, 1941), William Wellman ( O Incidente com Arco de Boi, 1943), King Vidor ( Duelo ao Sol, 1946) e outros. Seus filmes foram marcados por uma maior autoexpressão artística e um realismo histórico um pouco mais rigoroso.
Um western novo e intensamente sério que poderia tratar uma ampla variedade de temas com sensibilidade e realismo dramático apareceu na década de 1950. Notáveis entre esses filmes foram Henry King's O pistoleiro (1950), Anthony Mann’s Winchester '73 (1950) e O homem de Laramie (1955), Fred Zinnemann’s Meio dia (1952), Lang’s Rancho Notorious (1952), George Stevens’s Shane (1953), Nicholas Ray’s Guitarra johnny (1954), Samuel Fuller’s Corrida da flecha (1956), William Wyler's O grande país (1958), e Hawks's Rio perigoso (1959). Esses faroestes posteriores tenderam a dispensar os modelos tradicionais do bom homem da lei e do mau fora-da-lei e, em vez disso, trataram seus personagens principais como seres humanos complexos e falíveis. Os faroestes exploraram vários ambigüidades e problemas tópicos por meio de dramáticas alegorias ambientado no Velho Oeste, tornando-se um gênero completamente sofisticado no processo.
Cartaz promocional para Meio dia Cartaz promocional para Meio dia (1952), dirigido por Fred Zinnemann. Stanley Kramer Productions / United Artists Corporation; fotografia de uma coleção particular
A ênfase na psicologia humana e na motivação continuou na década de 1960, com filmes como Marlon Brando's Jacks Caolho (1961), Ford’s O homem que atirou na saia da liberdade (1962), e Sam Peckinpah 's Cavalgue o High Country (1962), mas também havia um novo acento na violência retratada graficamente, como na de Peckinpah O grupo selvagem (1969). Houve também uma mudança na simpatia para com os índios, os filmes anteriores retratavam os quais careciam de compreensão e apreço. Esta nova simpatia foi exemplificada na Ford Outono Cheyenne (1964) e Arthur Penn's Homenzinho (1970).
James Stewart, John Ford e John Wayne (da esquerda) James Stewart, John Ford e John Wayne no set do filme O homem que atirou na saia da liberdade (1962). 1962 Paramount Pictures Corporation; todos os direitos reservados
Na época em que Wayne fez seu último filme ( The Shootist, 1976), o western épico estava claramente sofrendo de exaustão, já que as tentativas cinematográficas de desmascarar as mitologias do Velho Oeste apenas resultaram na destruição da credibilidade e relevância do gênero por completo. Esses esforços, no entanto, produziram alguns faroestes notavelmente alegres, incluindo Cat Ballou (1965) e Butch Cassidy e o Sundance Kid (1969). Durante o final dos anos 1960 e os anos 70, os filmes de faroeste de baixo orçamento feitos na Itália e na Espanha alcançaram algum sucesso comercial. Sergio Leone foi o diretor-chefe desses filmes, e Clint Eastwood , seu ator principal em Um punhado de dólares (1964) e O bom, o Mau e o Feio (1966), passou a dirigir e estrelar algumas ressuscitações notáveis do oeste, incluindo The Outlaw Josey Wales (1976), Cavaleiro pálido (1985), e imperdoável (1992). Mas, na década de 1980, os westerns quase deixaram de ser produzidos nos Estados Unidos. Eles foram parcialmente substituídos pelo épico espacial, um gênero no qual muitas vezes todos os aspectos de um faroeste eram utilizados, exceto o cenário. Kevin Costner's Dança com lobos (1990), outro filme simpático aos índios, foi um dos westerns de maior sucesso comercial realizado no final do século XX.
Sam Bass, um episódio de 1936 do programa de rádio Dias do Vale da Morte . Domínio público
Os faroestes também foram serializados em programas de rádio durante o apogeu desse meio nas décadas de 1930 e 1940. O mais conhecido desses dramas de rádio ocidental foi The Lone Ranger, apresentando o misterioso homem da lei com esse nome, e Dias do Vale da Morte, que foi definido no Extremo-Oeste . A televisão também adotou os faroestes em seus primeiros anos. Série tão longa como Gunsmoke, Bonanza, The Big Valley, e meia dúzia de outros capturaram grandes audiências no final dos anos 1950 e nos anos 60, após o que sua popularidade diminuiu.
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