Novela
Discuta como um romance estabelece humor, motivação, caracterização e estilo com Clifton Fadiman e atores Com a ajuda de atores notáveis da Old Vic Company, o editor e antologista americano Clifton Fadiman explica os elementos novelísticos de motivação, caracterização e estilo e também mostra como o humor é estabelecido. Esta é uma produção de 1962 da Encyclopædia Britannica Educational Corporation. Encyclopædia Britannica, Inc. Veja todos os vídeos para este artigo
Novela , uma narrativa em prosa inventada de extensão considerável e uma certa complexidade que lida imaginativamente com a experiência humana, geralmente por meio de uma sequência conectada de eventos envolvendo um grupo de pessoas em um ambiente específico. Dentro de sua ampla estrutura, o gênero do romance tem cercado uma ampla gama de tipos e estilos: picaresco , epistolar , Gótico, romântico , realista, histórico - para citar apenas alguns dos mais importantes.
O romance é um gênero da ficção, e a ficção pode ser definida como a arte ou ofício de inventar, por meio da palavra escrita, representações da vida humana que instruem ou divertem ou ambos. As várias formas que a ficção pode assumir são melhor vistas menos como uma série de categorias separadas do que como um continuum ou, mais precisamente, um cline, com alguma forma breve como o anedota em uma extremidade da escala e o romance mais longo concebível na outra. Quando qualquer peça de ficção é longa o suficiente para constituir um livro inteiro, em oposição a uma mera parte de um livro, então pode-se dizer que atingiu a novidade. Mas este estado admite suas próprias categorias quantitativas, de modo que um romance relativamente breve pode ser denominado umnovela(ou, se a insubstancialidade do conteúdo corresponder ao seu brevidade , uma noveleta), e um romance muito longo pode transbordar as margens de um único volume e se tornar um rio romano , ou romance de rio. O comprimento é uma das dimensões do gênero.
O termo romance é um truncamento da palavra italiana novela (do plural do latim novellus , uma variante tardia de novus , significando novo), de modo que o que agora é, na maioria dos idiomas, um diminutivo denota historicamente a forma original. O novela foi uma espécie de anedota ampliada como as encontradas no clássico italiano do século 14 Boccaccio's Decameron , cada um dos quais exemplifica bem a etimologia. As histórias são pequenas coisas novas, novidades, diversões recém-criadas, brinquedos; eles não são retrabalhos de fábulas conhecidas ou mitos , e eles estão com falta de peso e moral seriedade. Deve-se notar que, apesar do alto exemplo de romancistas da mais profunda seriedade, como Tolstoi, Henry James e Virginia Woolf, o termo romance ainda, em alguns setores, carrega nuances de leveza e frivolidade. E é possível perceber uma tendência à trivialidade na própria forma. A ode ou sinfonia parece possuir um mecanismo interno que a protege de estética ou corrupção moral, mas o romance pode descer às vergonhosas profundezas comerciais do sentimentalismo ou pornografia . O objetivo desta seção é considerar o romance não apenas em termos de grande arte, mas também como um meio versátil que atende a todos os estratos de alfabetização.
Ficção romana antiga como a de Petrônio Satyricon do primeiro séculoparae Apuleio ' Asno Dourado do século 2 contém muitos dos elementos populares que distinguem o romance de seu mais nobre nascido em relação ao poema épico. Nas obras de ficção, o meio é a prosa, os eventos descritos são não heróico , os cenários são ruas e tavernas, não campos de batalha e palácios. Há mais fornicação baixa do que combate principesco; os deuses não movem a ação; o diálogo é caseiro e não aristocrático. Foi, na verdade, pela necessidade de encontrar - no período do declínio romano - uma forma literária que fosse anti-épica tanto em substância quanto em linguagem que a primeira ficção em prosa da Europa parece ter sido concebida. O personagem mais memorável de Petronius é um novos ricos vulgar; a herói de Lucius Apuleius é transformado em um burro; nada menos épico pode ser imaginado.
O medieval romance cavalheiresco (de uma palavra latina popular, provavelmente Romance , significando escrito no vernáculo , não no latim tradicional) restaurou uma espécie de visão épica do homem - embora agora como um cristão heróico, não como um pagão heróico. Ao mesmo tempo, legado seu nome ao gênero posterior da literatura continental, o romance, que é conhecido em francês como romano , em italiano como novela , etc. (O termo em inglês romance, no entanto, carrega um pejorativo conotação.) Mas esse gênero posterior alcançou seu primeiro grande florescimento na Espanha no início do século 17 em uma obra-prima cômica antichivalric - o Don Quixote de Cervantes, que, em uma escala maior do que o Satyricon ou O asno de ouro , contém muitos dos elementos que se esperavam da ficção em prosa desde então. Romances têm heróis, mas não em nenhum sentido clássico ou medieval. Quanto ao romancista, ele deve, nas palavras do contemporâneo britânico-americano W.H. Auden,
Torne-se todo o tédio, sujeito a
Queixas vulgares como o amor, entre os justos
Seja apenas, entre os imundos imundos também,
E em sua própria pessoa fraca, se puder,
Deve sofrer estupidamente todos os erros do Homem.
O romance tenta assumir os fardos da vida que não têm lugar no poema épico e ver o homem como não heróico, não redimido, imperfeito e até absurdo. É por isso que há espaço entre seus praticantes para escritores de thrillers de detetive hardboiled como o americano contemporâneo Mickey Spillane ou de melodramas sentimentais como o prolífico A romancista inglesa do século 19, Sra. Henry Wood, mas não por causa da constante elevação de perspectiva de um John milton .
Elementos
Trama
O romance é impulsionado por suas cem ou mil páginas por um artifício conhecido como história ou enredo. Isso é frequentemente concebido pelo romancista em termos muito simples, um mero núcleo, uma anotação em um envelope antigo: por exemplo, Charles Dickens ' canção de Natal (1843) pode ter sido concebido como um misantropo é reformado por meio de certas visitas mágicas na véspera de Natal, ou De Jane Austen Orgulho e Preconceito (1813) como um jovem casal destinado a se casar deve primeiro superar as barreiras do orgulho e do preconceito, ou De Fyodor Dostoyevsky Crime e punição (1866) quando jovem comete um crime e é lentamente perseguido na direção de sua punição. A elaboração detalhada da ideia nuclear requer muita engenhosidade, uma vez que se espera que o enredo de um romance seja um tanto diferente do de outro, e há muito poucas situações humanas básicas para o romancista recorrer. O dramaturgo pode pegar seu enredo pronto da ficção ou biografia - uma forma de roubo sancionada por Shakespeare -, mas o romancista precisa produzir o que parecem novidades.
O exemplo de Shakespeare é um lembrete de que a capacidade de criar um enredo interessante, ou mesmo qualquer enredo, não é um pré-requisito da arte do escritor imaginativo. No nível mais baixo da ficção, o enredo não precisa ser mais do que uma série de dispositivos comuns para despertar no leitor respostas comuns de preocupação e entusiasmo. O interesse do leitor pode ser capturado desde o início pela promessa de conflitos, mistérios ou frustrações que eventualmente serão resolvidos, e ele ficará feliz - tão forte é seu desejo de ser tocado ou entretido - suspender crítica até mesmo dos modos de resolução mais banais. Na ficção menos sofisticada, os nós a serem desatados são estritamente físicos, e o desfecho costuma vir em uma espécie de violência triunfante. A ficção séria prefere que seus enredos sejam baseados em situações psicológicas, e seus clímax surgem em novos estados de consciência - principalmente de autoconhecimento - por parte dos personagens principais.
Enredos melodramáticos, enredos dependentes de coincidência ou improbabilidade, às vezes são encontrados até mesmo na ficção mais elevada; E.M. Forster’s Howards End (1910) é um exemplo de romance britânico clássico com tal enredo. Mas o romancista sempre se depara com o problema de saber se é mais importante representar a falta de forma da vida real (na qual não há começos e fins e muito poucos motivos simples para a ação) ou construir um artefato tão equilibrada e econômica quanto uma mesa ou cadeira; uma vez que ele é um artista, as reivindicações da arte, ou artifício , freqüentemente prevalecem.
Existem, no entanto, maneiras de construir romances em que o enredo pode Reproduzir para inconstante parte ou nenhuma parte. O tradicional romance picaresco - um romance com um ladino como personagem central - como o de Alain Lesage Gil Blas (1715) ou Henry Fielding’s Tom Jones (1749), depende para o movimento de uma sucessão de incidentes fortuitos. Nas obras de Virginia Woolf, a consciência dos personagens, delimitados por algum artifício poético ou simbólico, às vezes fornece todo o material ficcional. Marcel Proust é ótimo rio romano , Em busca do tempo perdido (1913-27; Lembrança de coisas passadas ), tem um metafísico quadro derivado das teorias de tempo do filósofo Henri Bergson, e se move em direção a um momento da verdade que se destina a ser literalmente uma revelação da natureza da realidade. Estritamente, qualquer esquema servirá para manter um romance unido - ação bruta, o silogismo oculto da história de mistério, contemplação solipsista prolongada - desde que as realidades ou potencialidades da vida humana sejam expressas com credibilidade, com um consequente senso de iluminação, ou alguns modo menor de satisfação artística, por parte do leitor.
Para o farol Jaqueta protetora desenhada por Vanessa Bell para a primeira edição de Virginia Woolf's Para o farol , publicado pela Hogarth Press em 1927. Between the Covers Rare Books, Merchantville, NJ
Compartilhar:
