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Rigoletto

Rigoletto , ópera em três atos de compositor italiano Giuseppe Verdi (Libreto italiano de Francesco Maria Piave) que estreou na casa de ópera La Fenice em Veneza em 11 de março de 1851. Baseada de perto na polêmica peça de 1832 O rei está se divertindo ( O rei se diverte ; também se apresentou em inglês como O tolo do rei ) de Victor Hugo, a ópera de Verdi quase foi mantida fora do palco pelos censores. Com Rigoletto , Verdi atingiu um novo patamar em sua carreira; suas próximas duas óperas, O trovador e A traviata , exibem uma arte comparável. Cada um dos três permanece um grampo da ópera repertório . A ária mais conhecida da ópera é La donna è mobile, na qual o duque mulherengo de Mântua musas sobre a inconstância das mulheres.

Antecedentes e contexto

Verdi concordou em 1850 em escrever uma ópera para o La Fenice em Veneza, onde Piave, um de seus libretistas favoritos, era o poeta residente. O compositor estava ansioso para adaptar o de Hugo O rei está se divertindo , que ele declarou o maior assunto e talvez o maior drama dos tempos modernos. Verdi também disse que o personagem-título, chamado Tribolet na peça, era digno de Shakespeare. O compositor, o libretista e a direção do teatro sabiam que passar o libreto pelo processo de censura poderia ser um desafio. A peça estreou em 1832, mas foi proibida após apenas uma apresentação, quando o governo francês, horrorizado com sua representação desrespeitosa de um monarca, a declarou imoral.

Giuseppe Verdi Giuseppe Verdi. Juulijs / Fotolia

Na época, o norte da Itália era controlado pelo Império Austríaco. ( Ver Itália: o acordo de Viena.) Se Verdi desejava encenar uma ópera em Milão ou Veneza, duas cidades centrais para sua carreira, ele precisava da permissão das autoridades austríacas e locais. Bem no início de seu trabalho no libreto, sob o título A maldição (The Curse), Verdi e Piave começaram a revisar a história para evitar problemas com os censores. Eles transformaram o rei lascivo e depravado em duque, transpuseram o cenário para a Itália e fizeram ajustes para diminuir alguns dos aspectos mais chocantes da história violenta. Como Verdi desejava, no entanto, o duque antagonista permaneceu um bobo da corte corcunda cruel. Eles não esperavam ter problemas com os censores. No entanto, as demandas e respostas de vaivém, primeiro do censor austríaco e depois das autoridades locais, continuaram quase até a abertura da ópera. Sob seu título final, Rigoletto , a estreia foi bem recebida. Dois anos depois, Verdi insistiu que a ópera tinha o melhor, o tema mais eficaz que já coloquei na música.

Rigoletto é uma obra-prima reconhecida que demonstra a compreensão completa de Verdi de seus materiais musicais. A ação prossegue quase continuamente, então o público raramente percebe quebras artificiais para árias convencionais. A orquestra transmite humores e emoções não ditas, talvez mais notavelmente na tempestade música do ato final. Mesmo personagens menores são delineado musicalmente, por exemplo, por meio de rítmico , melódico , ou harmônico padrões. O quarteto Bella figlia dell 'amore, é uma maravilha de caracterização simultânea, lindamente integrado para o maior contexto . Na verdade, ao ver Rigoletto dentro Paris , O próprio Victor Hugo escreveu sobre o quarteto:

Se eu pudesse fazer apenas quatro personagens em minhas peças falarem ao mesmo tempo, e fazer o público entender as palavras e as sentimentos , Eu obteria o mesmo efeito.

Elenco e partes vocais

• O duque de Mântua (tenor)
• Rigoletto, o bobo do duque (barítono)
• Gilda, filha de Rigoletto (soprano)
• Sparafucile, assassino contratado (baixo)
• Maddalena, irmã de Sparafucile (meio-soprano)
• Conde Ceprano, um nobre (baixo)
• Condessa Ceprano, esposa de Ceprano (soprano ou meio-soprano)
• Conde Monterone, um nobre idoso (barítono)
• Borsa, um cortesão (tenor)
• Marullo, um cortesão (barítono)
• Giovanna, a enfermeira de Gilda (soprano ou meio-soprano)
• Cortesãos, nobres, pajens, servos

Cenário e resumo da história

Rigoletto é ambientado em Mântua, Itália, no século 16.

Ato I

Cena 1. Palácio do duque de Mântua.

Em um esplêndido baile em seu palácio, o duque de Mântua se gaba de seu servo, Borsa, de seu plano de terminar a conquista de uma jovem que está na igreja todos os domingos há três meses. Ele descobriu onde ela mora, e todas as noites ele vê um homem misterioso entrar em sua casa. O duque não revelou sua identidade à mulher. Borsa, por sua vez, admira as damas no baile, e o duque está particularmente apaixonado pela esposa do conde Ceprano. Borsa avisa que se Ceprano descobrir, ele pode contar para a jovem. Mas o duque não se importa; todas as mulheres são iguais para ele (Questa o quella). Quando a condessa Ceprano passa, o duque flerta com ela e a acompanha para fora da sala. Rigoletto, o bobo da corte corcunda do duque, zomba do carrancudo conde Ceprano, que os segue bufando. Rigoletto se junta a eles rindo.

O tenor peruano Juan Diego Flórez como duque de Mântua em Rigoletto , realizado em Callao, Peru, 2008. Karel Navarro / AP

Marullo, outro dos retentores do duque, chega com uma grande notícia: Rigoletto tem uma amante! Os cortesãos reprimem o riso quando Rigoletto chega com o duque, que sussurra ao bobo da corte que Ceprano é uma peste e sua esposa um anjo. Rigoletto aconselha o duque, em voz alta o suficiente para o conde ouvir, para levar a condessa e prender ou executar seu marido. Ceprano está furioso. O duque avisa Rigoletto que ele foi longe demais, mas Rigoletto não liga. Os cortesãos e senhoras apreciam a cena imensamente. A alegria é interrompida pela entrada repentina do Conde Monterone, que ameaça o duque. Rigoletto zomba dele por reclamar que o duque seduziu sua filha. Indignado, Monterone jura vingança . O duque ordena sua prisão. Enquanto é levado para longe, Monterone lança uma maldição sobre o duque e Rigoletto por rir da dor de um pai. Rigoletto está visivelmente abalado.

Cena 2. Um beco fora da casa de Rigoletto.

Rigoletto ainda está chateado com a maldição de Monterone. Um homem estranho, o sinistro Sparafucile o aborda. Ele revela o seu espada e se oferece para libertar Rigoletto do homem que o amaldiçoou. A atraente irmã do assassino, Maddalena, atrairá a vítima para sua casa, onde Sparafucile o executará silenciosamente. Rigoletto recusa a oferta e Sparafucile diz que pode ser encontrado no beco todas as noites. Depois de dispensá-lo, Rigoletto reflete que eles são semelhantes: ambos destroem os outros - Rigoletto com sua inteligência e ácido língua, Sparafucile com sua espada (Pari siamo). Ele reflete novamente sobre a maldição de Monterone e critica a Natureza por torná-lo deformado e perverso, sem escolha a não ser ser um palhaço e não consolo mas em zombar dos cortesãos do duque.

Rigoletto se livra de seus medos e entra no pátio de sua casa, onde Gilda, sua jovem filha, se joga em seus braços. Percebendo que seu pai está perturbado, ela implora que ele lhe diga o que está errado. Gilda, sem conhecer sua própria história, quer que ele lhe diga quem ele realmente é e quem foi sua mãe. Rigoletto, suspirando, descreve seu amor perdido, uma mulher que o amava apesar de sua deformidade e pobreza. Infelizmente, ela morreu, deixando Gilda para consolá-lo. Ele não vai dizer mais nada a ela, apenas que ela é toda a sua vida. Gilda aceita sua reticência e pede permissão para sair à cidade, que ainda não explorou. Rigoletto recusa veementemente e pergunta incisivamente se ela já saiu. Ela diz que não, e ele a avisa para ter cuidado. Secretamente, ele teme que os cortesãos encontrem Gilda e a desonrem. Ele chama a enfermeira dela, Giovanna, e pergunta se alguém esteve em casa. Ela diz que não, e Rigoletto a incentiva a manter uma vigilância apertada sobre Gilda. Sua filha passa a confortá-lo com a imagem de sua mãe cuidando deles do céu.

Rigoletto ouve algo lá fora e vai investigar. O duque, disfarçado em roupas humildes, desliza para o pátio e se esconde atrás de uma árvore, silenciando Giovanna ao jogar-lhe uma bolsa de dinheiro. Rigoletto retorna, perguntando a Gilda se alguém já a seguiu à igreja; ela diz que não. Ele ordena a Giovanna que nunca abra a porta para ninguém, especialmente para o duque. O duque, em seu esconderijo, fica surpreso ao descobrir que a mulher que deseja é filha de Rigoletto. Pai e filha se abraçam e Rigoletto vai embora.

Gilda é tomada pelo remorso, pois não contou ao pai sobre o jovem que a seguiu até a igreja. Quando Giovanna sugere que ele pode ser um grande cavalheiro, Gilda responde que preferia que ele fosse pobre; ela confessa que em suas fantasias diz a ele que o ama.

O duque emerge do esconderijo e se joga aos pés de Gilda, repetindo que a ama. Ele faz um gesto para que Giovanna saia. Gilda, assustada, chama sua babá, mas o Duque pressiona seu terno. Ela pede que ele vá embora, mas suas floridas palavras de amor a conquistam. Ela admite que o ama e pergunta seu nome. (Enquanto isso, do lado de fora, Borsa e Ceprano encontraram a casa do desprezado Rigoletto.) O duque diz a Gilda que ele é um estudante pobre chamado Gualtier Maldé. Giovanna entra para dizer que ouviu passos lá fora. Temendo que Rigoletto tenha voltado, Gilda pede que o duque saia. Eles juram amor eterno antes que Giovanna o leve para fora.

Sozinha, Gilda reflete sobre o nome de seu amante e jura amá-lo para sempre (Caro nome). Na rua, porém, Ceprano, Borsa, Marullo e outros cortesãos, armados e mascarados, estão espionando-a. Eles estão surpresos com a beleza da mulher que acreditam ser a amante de Rigoletto. Enquanto isso, Rigoletto entra em cena com erros. Está muito escuro para ele ver quem está lá. Marullo se identifica e diz a ele que estão planejando sequestrar a condessa Ceprano para o duque. Para provar isso, Marullo entrega a Rigoletto a chave do palácio próximo de Ceprano. Rigoletto gosta do plano e pede para ser mascarado como os outros. Marullo obriga - com uma venda - e diz a Rigoletto que ele deve segurar a escada. Os cortesãos escalam a escada e entram na casa de Rigoletto. Eles arrastam Gilda gritando para fora de casa; ela deixa cair um lenço enquanto a tiram. Rigoletto, ainda segurando a escada, a princípio gosta da piada, mas depois arranca a venda. Vendo o lenço de Gilda, ele grita: Ah! A maldição!

Ato II

Uma sala de estar no palácio do duque.

O duque, ao descobrir que Gilda foi levada, mas não por quem, repreende seus sequestradores e jura vingança (Ella mi fu rapita). Marullo e os outros chegam com a notícia de que a amante de Rigoletto foi sequestrada. O duque, divertido, pergunta para saber como foi feito; ao fazer isso, ele percebe que a mulher sequestrada é Gilda. Ele fica muito feliz ao saber que eles a trouxeram para seu próprio palácio e corre para vê-la.

Enquanto isso, Rigoletto entra arrastando os pés, cantando sua dor. Os cortesãos fingem sentir pena dele e perguntam-lhe o que há de novo. Enquanto ele responde sarcasticamente, ele olha ao redor em busca de pistas sobre onde Gilda pode estar. Ele encontra um lenço, mas não é dela. Quando ele pergunta sobre o duque, eles dizem que ele está dormindo. Nesse momento, uma página entra com uma mensagem da Duquesa. Os cortesãos o rejeitam com firmeza, dizendo primeiro que o duque está fora Caçando , então ele não pode ver ninguém agora. Rigoletto percebe que Gilda está com o duque. Os cortesãos zombam dele por perder sua amante, mas ele revela que a jovem é na verdade sua filha. Ele tenta correr para a outra sala, mas eles o bloqueiam. Ele os ameaça, mas não adianta (Cortigiani). Então ele implora por sua piedade, mas eles o ignoram.

Gilda entra correndo, chorando de vergonha. Rigoletto ordena que os cortesãos partam. Eles fazem isso, mas ficam por perto para vigiá-lo. Gilda conta ao pai como viu um belo jovem estudante na igreja e se apaixonou por ele à primeira vista, como de repente ele apareceu para declarar seu amor e como ela foi sequestrada logo depois (Tutte le feste al tempio). Rigoletto a consola e diz que eles podem ir embora depois que ele fizer o que tem que fazer.

Monterone e seus guardas passam - o homem idoso está sendo levado para a prisão. Ele se dirige ao retrato do duque na parede, dizendo que sua maldição foi em vão. Na saída de Monterone, Rigoletto jura que será vingado (Sim, vingança). Ele ignora os apelos de Gilda para perdoar o duque, pois ela o ama apesar de sua traição.

Ato III

Do lado de fora da casa de Sparafucile, perto do rio.

Rigoletto pergunta a Gilda se ela ainda ama o duque; ela responde que o amará para sempre, porque ele a ama. Para provar que ela estava errada, Rigoletto a leva até uma abertura na parede da casa de Sparafucile e diz a ela para assistir. Ela pode ver o duque entrar na sala e pedir a Sparafucile um quarto e alguns vinho . O duque canta a inconstância da mulher (La donna è mobile). Ao sinal de Sparafucile, sua irmã, Maddalena, desce as escadas. O duque começa a flertar com ela. Enquanto isso, Sparafucile sai de casa, puxa Rigoletto de lado e pergunta se o duque deve viver ou morrer. Rigoletto diz que voltará mais tarde para discutir isso. Sparafucile vai para trás da casa.

Um trecho de Linda filha do amor da ópera de Giuseppe Verdi Rigoletto , 1851; cantada aqui pelo tenor Enrico Caruso, provavelmente gravada em 25 de janeiro de 1917. Arquivos de som gravados da Universidade de Stanford

Do lado de fora da casa, Gilda e Rigoletto observam o duque perseguir Maddalena. Gilda está em agonia, mas não consegue se desvencilhar, embora Rigoletto continue perguntando se ela já bebeu o suficiente (Quarteto: Bella figlia dell’amore). Rigoletto exorta-a a ir para casa, vestir a roupa masculina que ele preparou para ela como disfarce e fugir para Verona; ele vai se juntar a ela amanhã.

Depois que ela sai, Rigoletto busca Sparafucile e paga a ele metade do dinheiro pelo assassinato . Quando Rigoletto avisa que volta à meia-noite, Sparafucile responde que não é necessário e se oferece para cuidar de jogar o corpo no rio. Mas Rigoletto insiste em fazer isso sozinho. Sparafucile pergunta o nome da vítima. Rigoletto responde ao sair: Ele é o crime e eu sou o castigo.

Uma tempestade está se formando. Sparafucile entra na casa; o duque e Maddalena ainda estão flertando. Conhecendo o plano, ela secretamente exorta o duque a ir embora, mas ele se recusa por causa da tempestade. Sparafucile a leva de lado e mostra o dinheiro. Em seguida, ele convida o duque para passar a noite. O duque concorda e, cantando levemente sua mulher é uma melodia inconstante, adormece. Maddalena se apaixonou pelo duque, mas Sparafucile está focado no dinheiro. Enquanto isso, a tempestade está piorando. Gilda reaparece fora de casa, vestida de homem. Ela olha pela fenda na parede e ouve Maddalena tentando persuadir seu irmão a não matar o duque. Ela sugere que, quando Rigoletto retornar com o resto do dinheiro, eles o matem. Mas Sparafucile responde que ele não é um ladrão. Ele sugere que se outra pessoa vier à casa antes do retorno de Rigoletto, essa pessoa pode morrer no lugar do duque; o corpo desse homem será então entregue ao bobo da corte. Maddalena não acha que alguém virá em tal tempestade. Mas isso dá uma ideia a Gilda. Ver Maddalena chorar pelo duque torna Gilda determinada a substituir a sua própria vida pela dele. No auge da tempestade, ela bate na porta e grita que é uma mendiga que precisa de abrigo. Sparafucile, pensando novamente no dinheiro, apronta sua adaga. Maddalena abre a porta, Gilda entra correndo e Sparafucile ataca enquanto tudo escurece.

A tempestade diminuiu. Chega Rigoletto, saboreando o momento da vingança. Quando chega a meia-noite, ele bate na porta. Sparafucile o informa que o feito está feito e mostra-lhe um saco com um corpo dentro, mas o assassino se recusa a dar a Rigoletto uma luz pela qual ele possa identificar o corpo até que receba o resto do dinheiro. Sparafucile sugere que joguem rapidamente o corpo na água, mas Rigoletto quer fazer isso sozinho. Sparafucile pega o dinheiro e deseja-lhe boa noite.

Rigoletto está radiante com o sucesso de seu plano. Ele está prestes a rolar o corpo na água quando ouve o duque cantando sua música-tema de dentro de casa. Ele bate na porta, mas ninguém responde. Em seguida, ele abre o saco para revelar sua própria filha. Ela mal está viva. Ela admite seu engano, mas diz que amava demais o duque e agora está morrendo por ele. Ela implora o perdão de Rigoletto e promete orar por ele quando estiver no céu com sua mãe. O pai enlutado implora que ela aguente, mas ela desaparece. Chorando, Ah! A maldição! ele cai sobre seu corpo sem vida.

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