Bertolt Brecht

Bertolt Brecht , nome original Eugen Berthold Friedrich Brecht , (nascido em 10 de fevereiro de 1898, Augsburg, Alemanha - morreu agosto 14, 1956, Berlim Oriental), poeta, dramaturgo e reformador teatral alemão cujo teatro épico se afastou das convenções da ilusão teatral e desenvolveu o drama como um fórum social e ideológico para causas de esquerda.



Principais perguntas

Quem foi Bertolt Brecht?

Bertolt Brecht foi um poeta, dramaturgo e reformador teatral alemão cujo teatro épico partiu das convenções da ilusão teatral e desenvolveu o drama como um fórum social e ideológico para esquerdista causas.



O que Bertolt Brecht criou?

Brecht criou numerosos tocam e produções teatrais durante sua carreira, incluindo A ópera dos três vinténs (1928; A ópera dos três vinténs ), O Círculo de Giz Caucasiano (produzido pela primeira vez em inglês, 1948; O círculo de giz caucasiano , 1949), e Mãe Coragem e seus filhos (1941; Mãe Coragem e Seus Filhos )



Como Bertolt Brecht influenciou os outros?

Brecht influenciou a história do drama ao criar teatro épico, que se baseava na ideia de que o teatro não deveria buscar fazer seu público acreditar na presença dos personagens no palco, mas sim fazê-lo perceber que o que vê no palco meramente um relato de eventos passados.

Até 1924 Brecht viveu em Bavaria , onde nasceu, estudou medicina (Munique, 1917-1921) e serviu em um hospital do exército (1918). Deste período data o primeiro Reproduzir , Baal (produzido em 1923); seu primeiro sucesso, Tocando bateria à noite (Prêmio Kleist, 1922; Bateria na noite ); os poemas e canções coletados como A casa postille (1927; Um Manual de Piedade, 1966), sua primeira produção profissional ( Edward II, 1924); e sua admiração por Wedekind, Rimbaud, Villon e Kipling.



Durante este período, ele também desenvolveu uma atitude violentamente antiburguesa que refletia a profunda decepção de sua geração com a civilização que desabou no final da Primeira Guerra Mundial. Entre os amigos de Brecht estavam membros do grupo dadaísta, que pretendiam destruir o que condenaram como os falsos padrões de burguês arte através escárnio e a sátira iconoclasta. O homem que lhe ensinou os elementos de marxismo no final dos anos 1920 foi Karl Korsch, um eminente teórico marxista que havia sido um membro comunista do Reichstag mas foi expulso do Partido Comunista Alemão em 1926.



Em Berlim (1924-1933), ele trabalhou brevemente para os diretores Max Reinhardt e Erwin Piscator, mas principalmente com seu próprio grupo de associados. Com o compositor Kurt Weill, ele escreveu a ópera balada satírica e de sucesso A ópera dos três vinténs (1928; A ópera dos três vinténs ) e a ópera A ascensão e queda da cidade de Mahagonny (1930; Ascensão e queda do Cidade de Mahagonny ) Ele também escreveu o que chamou Peças de ensino (jogadas exemplares) —baldly ENSINO trabalha para atuação fora do teatro ortodoxo - para música por Weill, Hindemith e Hanns Eisler. Nestes anos, ele desenvolveu sua teoria do teatro épico e um austero forma de verso irregular. Ele também se tornou um marxista.

Em 1933 ele foi para o exílio - na Escandinávia (1933-41), principalmente na Dinamarca, e depois na Estados Unidos (1941-47), onde ele fez alguns filme trabalhar em Hollywood. Dentro Alemanha seus livros foram queimados e sua cidadania foi retirada. Ele foi cortado do teatro alemão; mas entre 1937 e 1941 ele escreveu a maioria de suas grandes peças, seus principais ensaios teóricos e diálogos , e muitos dos poemas coletados como Svendborger Gedichte (1939). Entre 1937 e 1939, ele escreveu, mas não completou, o novela O negócio do Sr. Júlio César (1957; Os Negócios do Sr. Júlio César ) Trata-se de um estudioso pesquisando uma biografia de César várias décadas após seu assassinato.



As peças dos anos de exílio de Brecht tornaram-se famosas na própria produção do autor e em outras produções: notáveis ​​entre elas são Mãe Coragem e seus filhos (1941; Mãe Coragem e seu filho dren ), uma peça crônica da Guerra dos Trinta Anos; Vida de galileu (1943; A Vida de Galileu ); O bom homem de Sezuan (1943; A Boa Mulher de Setzuan ), uma parábola ambientada na China pré-guerra; A impressionante ascensão de Arturo Ui (1957; The Resistible Rise of Arturo Ui ), uma parábola da ascensão de Hitler ao poder ambientada em Chicago antes da guerra; Sr. Puntila e seu servo Matti (1948; Herr Puntila e seu homem Matti ), um Volksstück (peça popular) sobre um fazendeiro finlandês que oscila entre grosseiro sobriedade e bom humor bêbado; e O Círculo de Giz Caucasiano (produzido pela primeira vez em inglês, 1948; O kauka círculo de giz sian, 1949), a história de uma luta pela posse de um filho entre sua mãe nobre, que o abandona, e a serva que cuida dele.

Brecht deixou os Estados Unidos em 1947 após ter de testemunhar perante o Comitê de Atividades Não Americanas da Câmara. Ele passou um ano em Zurique, trabalhando principalmente em Antigone-Modell 1948 (adaptado da tradução de Sófocles de Hölderlin; produzido em 1948) e em seu trabalho teórico mais importante, o Organon pequeno para teatro (1949; Um Pequeno Organum para o Teatro). A essência de sua teoria do drama, conforme revelada nesta obra, é a ideia de que um drama verdadeiramente marxista deve evitar o aristotélico premissa que o público deve ser levado a acreditar que o que eles estão testemunhando está acontecendo aqui e agora. Pois ele viu que se o público realmente sentisse que as emoções dos heróis do passado - Édipo , ou Lear, ou Hamlet - poderiam igualmente ter sido suas próprias reações, então a ideia marxista de que a natureza humana não é constante, mas um resultado de mudanças nas condições históricas, seria automaticamente invalidada. Brecht, portanto, argumentou que o teatro não deve procurar fazer seu público acreditar na presença dos personagens no palco - não deve fazer com que se identifique com eles, mas sim seguir o método da arte do poeta épico, que é fazer com que o público perceber que o que vê no palco é meramente um relato de eventos passados ​​que deve assistir com desapego crítico . Assim, o teatro épico (narrativo, não dramático) é baseado no distanciamento, no Efeito de alienação (efeito de alienação), alcançado por meio de uma série de dispositivos que lembram ao espectador que ele está sendo apresentado a uma demonstração do comportamento humano em espírito científico, ao invés de uma ilusão da realidade, em suma, que o teatro é apenas um teatro e não o mundo em si.



Em 1949, Brecht foi a Berlim para ajudar no palco Coragem mãe e seus filhos (com sua esposa, Helene Weigel, na parte do título) no antigo Deutsches Theater de Reinhardt no setor soviético. Isso levou à formação da própria empresa dos Brechts, o Berliner Ensemble, e ao retorno permanente a Berlim. Daí em diante, o Ensemble e a encenação de suas próprias peças tiveram a primeira reivindicação sobre o tempo de Brecht. Muitas vezes suspeito na Europa Oriental por causa de sua heterodoxa estética teorias e denegrido ou boicotado no Ocidente por suas opiniões comunistas, ele ainda teve um grande triunfo no Théâtre des Nations de Paris em 1955, e no mesmo ano em Moscou recebeu o Prêmio da Paz de Stalin. Ele morreu de ataque cardíaco em Berlim Oriental no ano seguinte.



Brecht foi, em primeiro lugar, um poeta superior, com domínio de muitos estilos e temperamentos. Como dramaturgo, ele era um trabalhador intensivo, um incansável piecer-juntos de idéias nem sempre suas ( A ópera dos três vinténs é baseado em John Gay’s Opera do Mendigo, e Edward II em Marlowe), um sarcástico humorista e um homem raro musical e consciência visual; mas muitas vezes ele era ruim em criar personagens vivos ou em dar tensão e forma às suas peças. Como produtor, ele gostava de leveza, clareza e sequência narrativa firmemente entrelaçada; perfeccionista, ele forçou o teatro alemão, contra sua natureza, a menosprezar. Como teórico, ele criou princípios com base em suas preferências - e até mesmo em seus defeitos.

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