Final dos anos 1960 e início dos anos 70: o movimento da relevância
Após a introdução da televisão ao público na década de 1940, um distinto dicotomia surgiu entre a programação de entretenimento (que constituiu a maior parte dos programas mais populares) e notícias, documentários e outros programas de não ficção menos comuns. Ao longo da década de 1950, por exemplo, histórias sobre a Guerra Fria e o movimento emergente dos direitos civis foram relatadas no noticiário e em documentários ocasionais, mas foram em sua maioria ignoradas nos programas populares do horário nobre. Essa dicotomia tornou-se ainda mais evidente na década de 1960.
Em tempos de crise nacional, a televisão galvanizado o país, antecipando a programação regular para fornecer cobertura essencial de eventos significativos. Exemplos memoráveis disso foram vistos durante a Crise dos Mísseis de Cuba, os 14 dias em 1962, quando o Estados Unidos e a União Soviética discutiu sobre a colocação de mísseis russos em Cuba e a reportagem de quatro dias do assassinato e funeral de John F. Kennedy. O mesmo aconteceu com a cobertura de notícias do programa espacial dos EUA, especialmente o pouso na Lua em julho de 1969. Filmes da atividade do campo de batalha no Vietnã, bem como fotografias, entrevistas e relatos de vítimas, eram transmitidos diariamente dos centros de conflito para a vida americana quartos. Com a escalada da turbulência internacional e doméstica na década de 1960, os departamentos de notícias das redes, originalmente concebidos como realizadores de um serviço público, tornaram-se centros de lucro. CBS e a NBC expandiram suas transmissões de notícias noturnas diárias de 15 para 30 minutos no outono de 1963, e abc seguido em 1967.
Embora a cobertura de notícias trouxesse relatórios cada vez mais perturbadores à medida que a década avançava, a programação do horário nobre apresentava um quadro totalmente diferente. A tarifa escapista da ficção do horário nobre fazia pouca referência ao que estava sendo noticiado. Isso começou a mudar no final dos anos 1960 e início dos anos 1970, mas a transição foi estranha; alguns shows começaram a refletir a nova paisagem cultural, mas a maioria continuou a ignorá-la. Aquela garota (ABC, 1966-71), um programa antiquado sobre uma mulher solteira vivendo e trabalhando na cidade grande - com a ajuda de seu namorado e seu pai - foi ao ar no mesmo horário que The Mary Tyler Moore Show (CBS, 1970-77), uma comédia inovadora sobre uma mulher solteira se saindo sozinha. Na mesma semana, pode-se assistir The Lawrence Which Show (ABC, 1955-71), um jovem de 15 anosmusicalprograma de variedades que apresentava uma lendária banda de polca e Rowan e Martin's Laugh-In (NBC, 1968-73), um novo programa irreverente de comédia-variedade conectado à contracultura dos anos 1960. A temporada 1970-71 foi a última de uma série de séries que definiram o antigo panorama da televisão, incluindo The Ed Sullivan Show , The Lawrence Which Show , The Red Skelton Show , The Andy Williams Show , e Lassie , todos no ar desde 1950 ou antes. Sitcoms tradicionais como Aquela garota e Heróis de Hogan também saiu do ar no final daquela temporada, assim como uma série de programas de variedades prolongados.
A nova paisagem cultural
A CBS foi a primeira das três emissoras a reformular radicalmente sua programação, eliminando vários programas que ainda apresentavam avaliações muito altas. CBS hits como A hora de Jim Nabors (CBS, 1969-71), Mayberry R.F.D. , e Hee-Haw estavam todos entre os 30 primeiros no ano em que foram cancelados pela rede. The Beverly Hillbillies e Acres verdes também foram eliminados no final da temporada de 1970-1971, e nem uma única comédia rural foi deixada na CBS, a rede que baseou muito de seu domínio competitivo na década de 1960 nisso gênero .
Mesmo antes de 1971, entretanto, uma programação mais diversificada foi gradualmente introduzida na TV aberta, principalmente na NBC. The Bill Cosby Show (1969-71), Julia (1968-1971), e The Flip Wilson Show (1970-74) estiveram entre os primeiros programas a apresentar afro-americanos em papéis principais desde o estereotipado apresentações de Amos 'n' Andy e Beulah (ABC, 1950-53). Rowan e Martin's Laugh-In estava provando, como tinha The Smothers Brothers Comedy Hour (CBS, 1967-1969) algumas temporadas antes, que mesmo o formato de programa de variedades que logo estaria moribundo poderia entregar mensagens novas e contemporâneas. Séries dramáticas como The Mod Squad (ABC, 1968-73), Os ousados (NBC, 1969-73), e Os jovens advogados (ABC, 1970-71) injetou questões sociais oportunas no tradicional gêneros apresentando médicos, advogados e a polícia. Em outro desenvolvimento, 60 minutos (CBS, iniciada em 1968) transformou a moderna revista em um artigo do horário nobre.
Apesar 60 minutos ficaria classificado no top 20 da Nielsen (incluindo cinco temporadas como o número um) por mais de 25 anos depois que se estabeleceu em seu horário de domingo à noite em 1975, os outros programas inovadores mencionados estavam fora do ar em 1974. Eles representavam, no entanto, o futuro da televisão de entretenimento em rede. Ao cancelar muitos de seus programas de sucesso após a temporada de 1970-71, a CBS identificou e reagiu a uma nova tendência industrial importante. Com a aproximação da década de 1970, anunciantes tornou-se cada vez mais sensível ao demográfico composição de seu público, e os serviços de classificação estavam desenvolvendo novos métodos para obter dados demográficos mais detalhados. À medida que o marketing televisivo crescia em sofisticação, os anunciantes começaram a visar o público jovem, que tendia a ser um grande consumidor e mais suscetível a mensagens comerciais. Em 1970, esse público também tendia a se interessar intensamente pela agitação cultural, social e política da época. A CBS respondeu aos anunciantes com uma nova visão que - apesar das altas classificações de seus programas mais antigos - voltada para um público jovem.
Veja um episódio do The Lucy Show com Lucille Ball e uma participação especial de Mel Torme Um clipe de um episódio de 1967 de The Lucy Show (1962-68) com a estrela Lucille Ball e uma participação especial do cantor Mel Tormé. Vídeo de domínio público Veja todos os vídeos para este artigo
Mesmo sem o propaganda imperativo , o panorama da TV deve ter parecido muito estranho para muitos jovens telespectadores envolvidos nos movimentos sociais contemporâneos. Em 1968, por exemplo, ambos líderes dos direitos civis Martin Luther King Júnior., e candidato presidencial liberal Robert F. Kennedy foram assassinados; motins e protestos eram comuns em campi em todo o país, e os principais protestos ocorreram durante a convenção democrata em Chicago; e a Ofensiva do Tet foi lançada no Vietnã. Naquele mesmo ano, o segundo programa de TV com melhor classificação nos Estados Unidos foi Gomer Pyle, U.S.M.C. , uma série que segue as atividades de um soldado do Corpo de Fuzileiros Navais que nunca mencionou a Guerra do Vietnã. Mayberry R.F.D. (em quarto lugar), que ocorreu em um pequeno Carolina do Norte cidade, nunca mencionou a questão da raça. Outros sucessos da CBS, como Aqui está Lucy (1968–74) e Gunsmoke pareciam produtos de uma época passada e eram de pouco interesse para os telespectadores mais jovens. Os executivos da CBS também notaram que os poucos programas voltados para jovens que estavam no ar estavam indo muito bem no final da década. Na temporada de 1968-1969, o polêmico e moderno da NBC Laugh-In , por exemplo, foi o programa de maior audiência do ano. Assim, em um movimento atipicamente ousado para uma rede de televisão americana, a CBS descartou uma variedade de sua série de sucesso e lançou o que acabou sendo uma atualização sem precedentes da programação do horário nobre da televisão. Em quatro anos, a TV de entretenimento não se pareceria em nada com a de 1969. O mundo real de disfunções sociais, familiares e nacionais, que havia sido ignorado pela TV por tanto tempo, estava prestes a entrar no horário nobre. Com o sucesso espetacular de três programas surpreendentemente novos - Todos na família , The Mary Tyler Moore Show , e M * A * S * H , A CBS redefiniu o meio.
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