Por que o melhor filme sobre Pablo Picasso é um romance gráfico

Artistas não são pessoas fáceis de se conviver às vezes. Gênio e idiota costumam andar de mãos dadas. Eles podem sofrer por sua arte, mas aqueles que os apóiam muitas vezes se tornam dano colateral na busca pela imortalidade. Fazendo um biográfico de qualquer artista e equilibrar o bom com o mau parece uma tarefa quase impossível. Fazendo um filme biográfico de Pablo Picasso , um estudo de caso clássico do gênio como um idiota, que elogia a pintura enquanto avalia honestamente os danos colaterais às mulheres nunca foi filmado de forma satisfatória. Mas onde o cinema falha, talvez a história em quadrinhos cinematográfica possa ter sucesso. A história em quadrinhos Paulo , escrito por Julie Birmant e ilustrado por Clement Oubrerie , é o melhor “filme” já feito sobre um dos pais fundadores da arte moderna - um retrato do gênio e do idiota que nunca perde de vista nenhum dos lados.

Por que o melhor filme sobre Pablo Picasso é um romance gráfico

Artistas não são pessoas fáceis de se conviver às vezes. Gênio e idiota costumam andar de mãos dadas. Eles podem sofrer por sua arte, mas aqueles que os apóiam muitas vezes se tornam dano colateral na busca pela imortalidade. Fazendo um biográfico de qualquer artista e equilibrar o bom com o mau parece uma tarefa quase impossível. Fazendo um filme biográfico de Pablo Picasso , um estudo de caso clássico do gênio como um idiota, que elogia a pintura enquanto avalia honestamente os danos colaterais às mulheres nunca foi filmado de forma satisfatória. Mas onde o cinema falha, talvez a história em quadrinhos cinematográfica possa ter sucesso. A história em quadrinhos Paulo , escrito por Julie Birmant e ilustrado por Clement Oubrerie , é o melhor “filme” já feito sobre um dos pais fundadores da arte moderna - um retrato do gênio e do idiota que nunca perde de vista nenhum dos lados.




Até Anthony Hopkins (como Picasso) e o Merchant Ivory equipe não poderia sobreviver à confusão confusa de Sobrevivendo a Picasso , o filme de 1996 que segue Picasso na década de 1940, enquanto ele enfrenta a ocupação nazista de Paris e testa a resistência de uma sucessão de mulheres, incluindo Olga Khokhlova , Dora Maar , Marie-Thérèse Walter , e Jacqueline Roque . Não ajudou que os produtores não conseguissem obter permissão para mostrar a arte de Picasso em filme, o que tornava a arte visualmente e espiritual ausente, já que a história se concentrava na vida pessoal de Picasso. Sobrevivendo a Picasso é todo idiota e pequeno gênio, a menos que você possa considerar um tipo de gênio um talento para abuso emocional crônico e infidelidade em série às mulheres. Mais recentemente, Timothy Spall Retrato de J. M. W. Turner dentro Mike Leigh Cinebiografia de 2014 Sr. Turner também destacou os relacionamentos imperfeitos de Turner com mulheres de forma esmagadora sobre sua arte (embora muitos críticos e prêmios pensassem de forma diferente). Eu amo o trabalho de Turner, mas sempre me sentia frustrado com a forma como o filme continuava nos contando sobre sua grandeza, sem nunca entrar na arte em profundidade. A arte de Turner em Sr. Turner parecia mais um dispositivo narrativo para justificar seus espasmos do que a verdadeira razão para fazer e assistir sua história.



Aceitando este desafio, Birmant e Oubrerie remontam ao início da carreira de Picasso. Como Sobrevivendo a Picasso , Paulo conta sua história através dos olhos das mulheres na vida de Picasso. diferente Sobrevivendo a Picasso , Paulo fala através da única mulher que conheceu, amou e sofreu com Picasso antes de ele se tornar famoso - Fernande Olivier . Graças às memórias de Fernande (algumas publicadas na década de 1930, até que Picasso pagou pelo seu silêncio até o fim de sua vida em 1966, com o resto publicado em 1988), Birmant pode recriar a voz forte desta jovem que se libertou de seu restritivo vida e encontrou um lar entre os boêmios de Montmartre . “Ser jovem em Montmartre em 1900 era conhecer a crueldade, a violência, a loucura”, lembra Fernande em Paulo . “Nessa sujeira, nessa favela onde um bando de imigrantes maltrapilhos em trapos inventou a arte moderna, Picasso me amou. Picasso me pintou. Ele sempre quis me apagar de vista. Em vez disso, ele me fez eterno. ” Paulo corrige o apagamento de tantas outras biografias de Picasso, recusando-se a permitir que o artista ofusque seu sujeito-amante e, assim, permite que a própria arte fale mais clara e plenamente. A arte é genial e idiota. Cubra qualquer um dos lados e você não conseguirá ver completamente.

Paulo traz Montmartre da virada do século à vida em toda a sua glória esfarrapada, imunda e ousada. 'Você trepa como você pinta', cospe um amante de volta para Picasso enquanto ela sai de sua vida, 'toda superfície, sem profundidade.' Nada é sagrado aqui, mesmo Picasso e 'toda a superfície' Cubismo . A comédia continua enquanto o espanhol Picasso se esforça para aprender francês enquanto desenvolve seu novo estilo. Em sua vida entra a obstinada Fernande, cuja beleza imediatamente cativa Picasso. Fernande resiste a Picasso, o homem, até ver a obra de Picasso, o artista. Não sendo um mero modelo a ser pintado e descartado como os outros, Fernande ocupa um lugar na vida, obra e legado de Picasso. Procurando pela primeira vez em As Senhoras de Avignon (mostrado acima), Fernande reconhece instantaneamente a complexidade de seu relacionamento na arte de Picasso. “A mulher no meio era eu, morta e indiferente”, ela percebe, “mas todas as outras mulheres também eram eu - deformada e monstruosa”. Seu relacionamento físico termina aí, mas sua vida espiritual e artística juntos nunca termina.



repetindo os mesmos erros indefinidamente

Paulo demonstra notavelmente como seus amores, sua infância e seus amigos perdidos assombram Picasso, que espera exorcizar esses demônios em sua arte. Dessa forma, Paulo entra e apóia a arte “cinematograficamente” de uma forma que nenhum filme ainda fez. A linha dinâmica de Oubrerie e as composições visuais energéticas realmente fazem você se sentir como se estivesse assistindo a um filme, mas o meio da história em quadrinhos transcende as limitações do filme em que você está assistindo pessoas reais 'agindo' como Picasso etc. Oubrerie reformula As Senhoras de Avignon com os rostos e corpos de seus críticos, que não conseguem “entender” sua nova arte, que injeta humor na história ao mesmo tempo em que emprega a arte de maneira criativa para contá-la. Tal realismo mágico , que pode soar falso no filme, funciona bem em romances, especialmente em histórias em quadrinhos.

Para os fãs de arte, Paulo não decepciona com as participações especiais. Edgar degas enfia a cabeça para dentro, 'meio cego, mas tão anti-semita como sempre'. Henri Matisse surge como o grande rival (com a rivalidade um pouco exagerada). Gertrude Stein , um “Buda rechonchudo”, torna sua presença conhecida. A famosa festa de “Le Douanier”, Henri Rousseau , traz de volta todos os camaradagem entre a competição. Talvez o melhor e mais interessante personagem coadjuvante seja o injustamente esquecido Max Jacob , um dos primeiros apoiadores de Picasso, bem como um artista por direito próprio. Paulo conta a história de Picasso, é claro, mas também consegue contar a história de pessoas, como Jacob e Fernande Olivier, que ajudaram a transformar Pablo em “Picasso”.

“Para a anarquia! Para as mulheres! ” os artistas brindam em uma festa improvisada em Paulo cheio do primeiro, mas profundamente carente do último. Birmant e Oubrerie’s Paulo não carece de nenhum dos dois ao mesmo tempo em que permite que ambos brilhem. Fernande Olivier surge como uma parceira igual, embora se recuse a se tornar um dano colateral passivo. Esse toque feminista resolve o dilema da misoginia de Picasso, permitindo que você veja como sua arte é muitas vezes partes iguais de anarquia e mulheres. Para quem ansiava pelo grande filme sobre Picasso, pare de olhar o Cineplex e comece a procurar Paulo em sua livraria.



[ Imagem: Fernande Olivier confronta Pablo Picasso pintura As Senhoras de Avignon dentro Paulo .]

[Muito obrigado a SelfMadeHero e Livros Abrams por me fornecer a imagem acima de e uma cópia de revisão de Paulo , escrito por Julie Birmant e ilustrado por Clement Oubrerie (traduzido do francês por Edward Gauvin).]

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