vitral
vitral , nas artes, o vidro colorido usado para fazer janelas decorativas e outros objetos por onde passa a luz. Estritamente falando, todo vidro colorido é manchado ou colorido pela adição de vários óxidos metálicos enquanto está em estado fundido. No entanto, o termo vitral passou a se referir principalmente ao vidro empregado na fabricação de janelas ornamentais ou pictóricas. As harmonias singulares de cores do vitral devem-se menos a qualquer técnica especial de coloração do vidro do que à exploração de certas propriedades da luz transmitida e ao comportamento adaptativo à luz da visão humana. Raramente igualados e nunca superados, os grandes vitrais do século 12 e início do século 13, na verdade, são anteriores a avanços técnicos significativos no ofício do fabricante de vidro em mais de meio século. E por mais que esses avanços indubitavelmente tenham contribuído para a delicadeza e o refinamento dos vitrais do final da Idade Média, não só eles foram incapazes de deter o declínio da arte, mas podem tê-lo acelerado a ponto de tentar os pintados - artista de vidro para competir com o pintor de afresco e cavalete na versão naturalista de seus temas.
Catedral de Chartres: rosácea com vitral A rosácea com vitral no transepto norte da Catedral de Chartres, França. Tashka — iStock / Getty Images
Nem pintura em vitrais nem a sua montagem com tiras de guia ranhuradas é uma característica indispensável da arte. Na verdade, a janela com chumbo pode muito bem ter sido precedida por janelas que empregam madeira ou outras formas de montagem, como o rendilhado de cimento que tem sido tradicional na arquitetura islâmica, e a técnica mais importante inovação nos vitrais do século 20, lajes de vidro e concreto, era uma variação da técnica de alvenaria anterior.
Eduardo VI: coroação Coroação de Eduardo VI, vitral, Mansion House, Londres. Biblioteca de imagens E&E / Heritage Image / age fotostock
Elementos e princípios de design
Descubra a bela Sainte-Chapelle Saiba mais sobre a bela Sainte-Chapelle. Encyclopædia Britannica, Inc. Veja todos os vídeos para este artigo
De todas as artes do pintor, o vitral é provavelmente o mais intratável. Ele é limitado não apenas pelos muitos fatores moduladores de luz que afetam sua aparência, mas também por demandas puramente estruturais, relativamente incômodas. E, no entanto, nenhuma outra arte parece tão pouco ligada à terra, tão viva, tão intrinsecamente sedutor em seu efeito. Isso ocorre porque o vitral, muito mais direta e intensivamente do que outras mídias, explora a interação entre dois altamente dinâmico fenômenos, um físico e outro orgânico. O fator físico é leve e todos os miríade mudanças no nível geral de luz e na localização e intensidade de fontes de luz específicas que ocorrem naturalmente, não apenas de momento a momento, mas de um lugar a outro - de uma pradaria a uma floresta, de uma estufa a uma masmorra. O outro fenômeno é o processo espontâneo de adaptação à luz da visão, que busca manter a orientação em todas as ambientes .
A arquitetura, ao determinar o valor de brilho aparente da luz vista através de suas aberturas de janela, sempre estabelece uma escala definida de valores de brilho com a qual o artista de vitrais deve trabalhar. Como a luz que penetrava no interior da igreja do século XII e início do século XIII adquiria um brilho, até mesmo aspereza, em contraste com a escuridão circundante, os artesãos da época logicamente compunham suas janelas com uma paleta de cores ricas e profundas. Quando por razões doutrinárias ou econômicas só se podia usar vidro transparente, era decorado com uma fina opaco malha de grisaille, ou ornamento pintado de forma monocromática, que efetivamente quebrava e suavizava a luz. Mais tarde, à medida que as paredes das igrejas se abriam para admitir cada vez mais luz, a diferença entre os níveis de luz interior e exterior já não era grande o suficiente para iluminar os rubis e azuis densos e saturados do período anterior. Nos séculos 14 e 15, harmonias de cores geralmente mais altas, mais secas e mais suaves foram desenvolvidas. Isso refletia uma preferência crescente por efeitos mais leves e menos impressionantes e uma limitação real que a arquitetura da época impunha ao vidro colorido.
Os elementos estáticos do vidro e sua configuração arquitetônica são modificados pelo elemento de mudança inerente em luz natural. Um espectro aparentemente infinito de mudanças na aparência dos vitrais é o resultado das mudanças na intensidade, disposição , atmosférico difusão e cor da luz natural. A vida luminosa dos vitrais, portanto, pode ser melhor observada observando o efeito orgânico da luz na janela ao longo de um dia. Se alguém entrasse Catedral de Chartres logo após o nascer do sol na manhã de um dia claro, seria para as janelas do leste, especialmente as do clerestório, que os olhos seriam atraídos pela primeira vez. Só eles terão voltado totalmente à vida, e todos os outros ainda parecerão meio existentes em uma espécie de crepúsculo silencioso. Gradualmente, conforme o sol nasce no céu, essas janelas se tornam mais luminosas. Então, as janelas do leste começarão a perder seu brilho anterior para aquelas ao longo do flanco sul da catedral, que por volta do meio-dia estará bastante iluminado pelos raios diretos do sol. A luz que flui pelas janelas do sul, no entanto, terá elevado o nível de luz dentro das janelas do lado oposto a elas o suficiente para criar um apagamento distinto, embora de forma alguma desagradável, do brilho destas últimas. Se o sol neste ponto desaparecer atrás de uma nuvem e o céu ficar geralmente nublado, a aparência de todas as janelas é imediatamente e dramaticamente alterada. Porque a luz, agora difusa, vem mais ou menos igualmente de todas as direções, as janelas do sul perderão um pouco de seu brilho e vivacidade anteriores e as janelas do norte irão recuperar os seus. A atmosfera geral da catedral é nitidamente mais fria e mais grave em seus efeitos, e mais do que nunca começamos a perceber as diferenças absolutas na tonalidade das várias janelas. As janelas de grisaille na extremidade leste da catedral, a janela do século 15 altamente fechadura na Capela Vendôme no corredor sul da nave e as três janelas do século 12 sobre o grande portal oeste se destacam como sendo substancialmente mais luminosas do que o resto. Se, no final da tarde, o sol reaparece, o espectador é tratado com um espetáculo extraordinário enquanto os azuis nas janelas oeste, de longe os mais intensos na catedral, são ainda mais adornados pelos raios diretos do sol. Se as portas principais da catedral forem abertas, os raios diretos do sol do final da tarde, fluindo até a metade da nave da catedral, lançarão uma mortalha ofuscante sobre todas as janelas ao redor até que as portas se fechem novamente. Então, quando o céu começa a ficar vermelho com o pôr do sol, os intensos azuis do século 12 nas janelas oeste perdem sua intensidade anterior, e as cores mais quentes, especialmente os rubis, tornam-se tão ardentes e assertivo que parecem quase ter deslocado o azul como cor predominante nas janelas. Finalmente, quando o sol se põe, toda a catedral mergulha mais uma vez em um crepúsculo profundo, que diminui gradualmente até não haver luz alguma.
Catedral de Chartres: bela janela A chamada Bela janela, vitral que representa a Virgem Maria em seu trono, Catedral de Chartres, França. jy cessay / Fotolia
Na medida em que o vitral pode ser considerado uma arte da pintura, deve ser considerado uma arte de pintar com luz. Quaisquer que sejam as técnicas ou materiais que possa empregar, seus próprios efeitos mais exclusivos e indispensáveis são sempre o produto da coloração, refração, obscurecimento e fragmentação da luz.
Materiais e técnicas
Ao contrário da crença popular, o vidreiro e o artista de vitrais raramente poderiam ter sido a mesma pessoa, mesmo nos primeiros tempos; na verdade, as duas artes raramente eram praticadas no mesmo local. As fábricas de vidro eram mais prontamente instaladas na orla de uma floresta, onde as enormes quantidades de lenha, cinzas e areia que eram necessárias para a fabricação de vidro podiam ser encontradas, enquanto os estúdios de fabricação de vitrais eram normalmente instalado perto dos principais canteiros de obras. O artista de vitrais, portanto, sempre dependeu do vidreiro para seu material primário. Colorido com óxidos metálicos enquanto em estado fundido - cobre para rubi, cobalto para azul, manganês para roxo, antimônio para amarelo, ferro para verde - folhas de medieval o vidro foi produzido soprando uma bolha de vidro, manipulando-o em um formato tubular, cortando as pontas para formar um cilindro, cortando o cilindro longitudinalmente em um lado e achatando-o em uma folha enquanto o vidro ainda estava vermelho quente e em um estado flexível. Foi então permitido que esfriasse muito lentamente em um forno para que fosse devidamente recozido e não muito difícil de ser cortado em quaisquer formas que pudessem ser necessárias para o projeto. Uma vez que essas folhas de vidro, com exceção de um tipo conhecido como vidro reluzente, eram intrinsecamente coloridas com uma cor básica, as mudanças de uma cor para outra no desenho de uma janela só podiam ser efetuadas pela introdução de pedaços de vidro separados em cada das cores necessárias.
Seja por acidente ou por intenção deliberada, o vidro feito nos séculos 12 e 13 tinha quase a combinação ideal de crueza e requinte para vitrais. As folhas, de 10 por 12 polegadas (25 por 30 centímetros) de tamanho, eram planas e finas o suficiente para serem cortadas com precisão nas formas necessárias, mas ainda variáveis o suficiente em espessura (de menos de1/8polegada [3 milímetros] para tanto quanto5/16polegadas [8 milímetros]) para ter transições ricas na profundidade de suas cores. Com o progresso do vidro tecnologia na Idade Média e na Renascença, surgiu a capacidade de produzir lâminas de vidro maiores, mais finas e mais planas em uma gama de cores consideravelmente maior do que era possível no século XIII. Em cada estágio distinguível neste desenvolvimento, no entanto, o vidro se tornou menos visualmente interessante como um estética elemento em seu próprio direito. Os revivalistas góticos mais tarde reconheceram esse efeito e, em meados do século 19, iniciaram um retorno aos métodos anteriores de produção de vidro. Eles desenvolveram o chamado vidro antigo, que é notavelmente semelhante em cor, textura e sombreamento ao vidro usado nas janelas dos séculos XII e XIII. O vidro antigo continua sendo o material básico usado nos vitrais até hoje.
Compartilhar:
