The Bluest Eye
The Bluest Eye , estreia novela pelo autor ganhador do Prêmio Nobel Toni Morrison , publicado em 1970. Situado na cidade natal de Morrison, Lorain, Ohio, entre 1940 e 1941, o romance conta a trágica história de Pecola Breedlove, uma garota afro-americana de um lar abusivo. Pecola, de onze anos, iguala beleza e aceitação social à brancura; ela, portanto, deseja ter os olhos mais azuis. Embora amplamente ignorado na publicação, The Bluest Eye agora é considerado um clássico americano e um relato essencial da experiência afro-americana após o Grande Depressão .
Estrutura
The Bluest Eye é dividido em quatro seções, cada uma com o nome de uma estação diferente. (O romance começa com o outono e termina com o verão.) As quatro seções são divididas em capítulos. A maioria dos títulos dos capítulos foi retirada do texto simulado de um leitor de Dick e Jane. Três versões do texto simulado aparecem no início do romance. A primeira versão é clara e gramaticalmente correta; diz a um história curta sobre a mãe, o pai, Dick e Jane, com foco em particular em Jane, que procura um companheiro para brincar. A segunda versão repete a mensagem da primeira, mas sem pontuação ou capitalização adequadas. A terceira versão não possui pontuação, letras maiúsculas e espaços entre as palavras. Diz:
Aqui estáa casa verde e branca ela tem uma porta muito bonita aqui está a mãe da família pai pinto e você pode viver no verde e na casa branca que eles estão cada vez mais felizes que ele tem vestidos que quer jogar quando jogar com o japonês vai me ajudar a jogar e jogar com eles ...
As três versões simbolizam os diferentes estilos de vida explorados no romance. O primeiro é o de famílias brancas como os Fishers; a segunda é a das bem ajustadas crianças MacTeer, Claudia e Frieda, que moram em uma casa velha, fria e verde; e o terceiro distorcido é o dos Breedloves. As referências de Morrison a Dick e Jane - uma série ilustrada de livros sobre uma família branca de classe média, muitas vezes usada para ensinar as crianças a ler na década de 1940 - ajudam a contextualizar o romance. Eles também comentam sobre a incompatibilidade dessas cartilhas estéreis da família branca (como Morrison as chamou) com as experiências das famílias negras.
Resumo
A história de Pecola é contada através dos olhos de vários narradores. A narradora principal é Claudia MacTeer, amiga de infância com quem Pecola viveu. Claudia narra a partir de duas perspectivas diferentes: a Claudia adulta, que reflete sobre os acontecimentos de 1940 a 1941, e a Claudia de nove anos, que observa os acontecimentos conforme eles acontecem.
Na primeira seção do romance (outono), Claudia, de nove anos, apresenta Pecola e explica por que ela está morando com os MacTeers. Claudia conta ao leitor o que sua mãe, a senhora MacTeer, lhe disse: Pecola é um caso ... uma menina que não tinha para onde ir. Os Breedloves estão atualmente ao ar livre, ou sem-teto, porque o pai de Pecola, Cholly, incendiou a casa da família. O condado colocou Pecola com a família MacTeer até que eles decidissem o que fazer, ou, mais precisamente, até que a família [Breedlove] fosse reunida.
Apesar das circunstâncias trágicas de sua amizade, Claudia e sua irmã de 11 anos, Frieda, gostam de brincar com Pecola. Frieda e Pecola se unem por causa do amor que compartilham por Shirley Temple, uma famosa estrela infantil americana conhecida por seus cachos loiros, canto infantil e sapateado com Bill (Bojangles) Robinson. Claudia, no entanto, não poderia se juntar a eles em sua adoração porque [ela] odiava Shirley. Na verdade, ela odiava todos os Templos Shirley do mundo. A adulta Claudia lembra de ter recebido uma boneca de olhos azuis no Natal:
Pelos sons de cacarejar dos adultos, eu sabia que a boneca representava o que eles achavam ser o meu maior desejo ... todo o mundo concordou que uma boneca de olhos azuis, cabelos amarelos e pele rosa era o que toda menina valorizava. Aqui, eles disseram, isso é lindo, e se você for 'digno' neste dia, pode tê-lo.
Claudia se lembra de desmembrar a boneca para ver do que ela era feita, para descobrir o carinho, para encontrar a beleza, a desejabilidade que havia me escapado, mas aparentemente só eu. Não encontrando nada de especial em seu núcleo, Claudia descartou a boneca e continuou em seu caminho de destruição, seu ódio pelas garotinhas brancas inabalável.
A segunda seção (inverno) consiste em duas curtas vinhetas . O primeiro deles é narrado por Claudia, e nele ela documenta o fascínio de Pecola por uma garota negra de pele clara chamada Maureen Peal. Amigável no início, Maureen finalmente humilha Pecola e seus amigos ao se declarar fofa e Pecola feia. O segundo vinheta , narrado por um narrador onisciente em terceira pessoa, concentra-se em Geraldine e Louis Junior, uma jovem mãe e filho em Lorain, Ohio. A conexão de Geraldine e Junior com Pecola não é imediatamente óbvia; ela não aparece até o final da vinheta. Em uma tarde particularmente entediante, Junior atrai Pecola para sua casa. Depois que ela entra, ele joga o querido gato de sua mãe na cara dela. Arranhada e à beira das lágrimas, Pecola tenta ir embora. Junior a impede, alegando que ela é sua prisioneira. Júnior então pega o gato de sua mãe e começa a balançá-lo na cabeça. Em um esforço para salvá-lo, Pecola agarra seu braço, fazendo com que ambos caiam no chão. O gato, solto no meio do movimento, é lançado com força total contra a janela. Nesse momento, Geraldine aparece e Junior prontamente diz a ela que Pecola matou o gato. Geraldine chama Pecola de uma vadia negra nojenta e ordena que ela vá embora.
A terceira seção do romance (Primavera) é de longe a mais longa, composta quatro vinhetas. Na primeira vinheta, Claudia e Frieda falam sobre como o Sr. Henry - um convidado hospedado com os MacTeers - cutucou Frieda, tocando-a de maneira inadequada enquanto seus pais estavam do lado de fora. Depois que Frieda contou à mãe, o pai dela jogou nosso velho triciclo no [Sr. A cabeça de Henry] e o jogou para fora da varanda. Frieda diz a Cláudia que teme ser arruinada, e eles saem em busca de Pecola. Na segunda e na terceira vinhetas, o leitor aprende sobre os pais de Pecola, Pauline (Polly) e Cholly Breedlove. De acordo com o narrador onisciente, Polly e Cholly já se amaram. Eles se casaram em uma idade relativamente jovem e migraram juntos de Kentucky para Lorain. Com o passar dos anos, seu relacionamento se deteriorou continuamente. Uma decepção se seguiu a outra, e a pobreza contínua, a ignorância e o medo afetaram fortemente seu bem-estar. No final da terceira vinheta - pouco antes do início dos eventos da primeira seção - Cholly embriagado tropeça em sua cozinha, onde encontra Pecola lavando pratos. Oprimida por sentimentos conflitantes de ternura e raiva, Cholly estupra Pecola e deixa seu corpo inconsciente no chão para Polly encontrar.
A quarta vinheta começa pouco depois do estupro. Ele começa investigando a história pessoal de Soaphead Church, um anglófilo misantrópico e autoproclamado curandeiro espiritual. Soaphead é um homem enganador e conivente; como o narrador observa, ele vem de uma longa linhagem de índios ocidentais igualmente ambiciosos e corruptos. Seu último esquema envolve a interpretação de sonhos e a realização dos chamados milagres para os negros comunidade em Lorain. Quando Pecola vai até ele pedindo olhos azuis, Soaphead inicialmente se solidariza com ela:
Aqui estava uma garotinha feia pedindo beleza ... Uma garotinha negra que queria se erguer do abismo de sua escuridão e ver o mundo com olhos azuis. Sua indignação cresceu e parecia poder. Pela primeira vez, ele sinceramente desejou poder fazer milagres.
Soaphead forma um plano para enganar Pecola. Ele dá a ela um pedaço de carne crua e exige que ela dê ao cachorro do dono da propriedade. Se a cachorra se comportar de maneira estranha, diz ele, seu desejo será atendido no dia seguinte a este. Sem o conhecimento de Pecola, a carne está envenenada. Depois que o cachorro come a carne, engasga e morre, Pecola acredita que seu desejo foi atendido. Assim começa sua descida brusca à loucura.
A quarta e última seção (verão) ocorre depois que Pecola enlouquece. No início, Claudia e Frieda ficam sabendo que Pecola engravidou do pai. As irmãs esperam que o bebê não morra; oram por ela e até oferecem um sacrifício (uma bicicleta) a Deus. Enquanto isso, Pecola conversa com uma pessoa não identificada - presumivelmente ela mesma - sobre seus novos olhos azuis, que ela ainda acha que não são azuis o suficiente. Nos momentos finais do romance, a adulta Cláudia conta ao leitor que Pecola deu à luz prematuramente e o bebê não sobreviveu.
Origem e análise
Questões de raça e gênero estão no centro de The Bluest Eye . Em uma entrevista de 2004, Morrison descreveu suas motivações para escrever o romance. Ela explicou que em meados da década de 1960 a maior parte do que estava sendo publicado por homens negros [era] muito poderoso, agressivo, ficção revolucionária ou não ficção. Essas publicações tinham uma retórica muito positiva e motivadora do ponto de vista racial. Autores negros expressaram sentimentos como Black é lindo e usei frases como Black queen. Na época, Morrison temia que as pessoas se esquecessem de que [Black] nem sempre era bonito. Dentro The Bluest Eye , ela se propôs a lembrar a seus leitores como um certo tipo de racismo destruidor é prejudicial.
Morrison concebeu a ideia do romance cerca de 20 anos antes de sua publicação. Durante um workshop de redação criativa de graduação na Howard University, ela trabalhou em um conto sobre uma jovem negra que orava por olhos azuis. A história era em parte verdadeira; foi baseado em uma conversa com um amigo de infância que queria olhos azuis. Implícito em seu desejo, observou Morrison, estava a aversão racial por si mesma. A futura autora se perguntou como sua amiga havia internalizado os padrões racistas de beleza da sociedade tão jovem.
Em 1965, o conto de Morrison se tornou um romance e, entre 1965 e 1969, ela o desenvolveu em um extenso estudo de ideais de beleza (e feiúra) socialmente construídos. Dentro The Bluest Eye , Morrison destacou a demonização da negritude na América cultura , com foco nos efeitos do racismo internalizado. Por meio de Geraldine, Polly, Pecola e outros personagens, ela demonstrou como até as formas mais sutis de racismo - especialmente o racismo de dentro da comunidade negra - podem impactar negativamente a autovalorização e a autoestima.
Forma e estilo
The Bluest Eye é uma obra de grande profundidade emocional, cultural e histórica. Suas passagens são ricas com alusões à história, mídia, literatura e religião ocidentais. A prosa de Morrison era experimental; é lírico e evocativo e inconfundivelmente típico do estilo de escrita que se tornou a marca registrada de seu trabalho posterior. Cerca de 20 anos após sua publicação inicial, Morrison, refletindo sobre a escrita de seu primeiro romance em um posfácio de 1993 para The Bluest Eye , descreveu sua prosa como específica de raça, mas sem raça, o produto de um desejo de ser livre de racismo hierarquia e triunfalismo. Nas palavras dela:
O romance tentou atingir o nervo cru do autodesprezo racial, expô-lo e depois acalmá-lo, não com narcóticos, mas com uma linguagem que reproduzisse o agente que descobri em minha primeira experiência de beleza. Porque aquele momento foi tão infundido racialmente ... a luta era por uma escrita que era indiscutivelmente negra.
A forma deste romance também foi experimental e altamente inovadora: Morrison construiu um mundo despedaçado para complementar as experiências de Pecola. Ela mudou narradores e pontos focais dentro e entre as quatro seções. A própria narração alterna entre primeira e terceira pessoa onisciente. Embora os eventos do romance sejam, como escreveu Morrison, mantidos juntos por temporadas na infância, eles são narrados principalmente de forma não cronológica. O romance em si é bastante curto; ele conclui após apenas 164 páginas.
A estrutura temporal e as frequentes mudanças de perspectiva são uma parte fundamental da tentativa de Morrison de imaginar um modelo fluido de subjetividade - um modelo que ela esperava poder oferecer algum tipo de resistência a uma cultura branca dominante. Ao mudar o ponto de vista, Morrison evita efetivamente desumanizar os personagens negros que destruíram Pecola e contribuíram para seu colapso. Em vez disso, ela enfatiza a natureza sistêmica do problema. Ela mostra ao leitor como as questões raciais do passado distante e não tão distante continuam a afetar seus personagens no presente, explicando, se não justificando, muitas de suas ações.
Publicação e recepção
Depois de várias rejeições, The Bluest Eye foi publicado nos EUA por Holt, Rinehart e Winston (mais tarde Holt McDougal) em 1970. Algo entre 1.200 e 1.500 cópias da primeira edição foram impressas; Morrison esperava apenas cerca de 400. Na época, Morrison - uma mãe solteira que morava na cidade de Nova York - trabalhava como editora sênior na divisão comercial da editora Random House.
The Bluest Eye não foi um sucesso comercial. Em um Entrevista 2012 com Entrevista revista, Morrison afirmou que a comunidade negra odiava [o romance]. A pouca atenção crítica que o romance recebeu foi geralmente positiva. O jornal New York Times célebre A disposição de Morrison de expor o negativo da fotografia de Dick-e-Jane-e-Mãe-e-Pai-e-Cachorro-e-Gato que aparece em nossas cartilhas de leitura ... com uma prosa tão precisa, tão fiel à fala e tão carregada com dor e admiração que o romance se torna poesia. Tudo considerado, Morrison sentiu que a publicação inicial de The Bluest Eye era como a vida de Pecola: rejeitada, banalizada [e] mal interpretada.
Legado
Desde sua publicação em 1970, houve inúmeras tentativas de proibir The Bluest Eye de escolas e bibliotecas por causa de suas representações de sexo, violência, racismo, incesto e abuso sexual infantil; frequenta o American Library Association’s lista de livros proibidos e desafiados . No entanto, o romance foi classificado como um clássico americano na tradição de Edgar Allan Poe, Herman Melville, Mark Twain e William Faulkner.
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