História curta

Analise elementos de ficção curta evidenciados em O Presente dos Magos, O Colar e A Loja de Mágica

Analise os elementos de ficção curta evidenciados em The Gift of the Magi, The Necklace e The Magic Shop O editor americano e antologista Clifton Fadiman discute os elementos de um conto de 1980. O vídeo apresenta clipes das dramatizações de O. Henry da Encyclopædia Britannica Educational Corporation Presente dos Reis Magos, O Colar de Guy de Maupassant e A Loja de Mágica de HG Wells. Encyclopædia Britannica, Inc. Veja todos os vídeos para este artigo

História curta , breve narrativa fictícia em prosa que é mais curta do que um novela e isso geralmente lida com apenas alguns personagens.



O conto geralmente se preocupa com um único efeito transmitido em apenas um ou alguns episódios ou cenas significativas. A forma incentiva a economia de configuração, narrativa concisa e a omissão de um complexo trama ; personagem é revelado em ação e encontro dramático, mas raramente é totalmente desenvolvido. Apesar de seu escopo relativamente limitado, um conto é frequentemente julgado por sua capacidade de fornecer um tratamento completo ou satisfatório de seus personagens e assunto.



Antes do século 19, o conto não era geralmente considerado uma forma literária distinta. Mas embora, neste sentido, possa parecer um modelo exclusivamente moderno gênero , o fato é que a ficção em prosa curta é quase tão antiga quanto a própria linguagem. Ao longo da história, a humanidade desfrutou de vários tipos de narrativas breves: gracejos, anedotas , estudou digressões , romances alegóricos curtos, contos de fadas moralizantes, curtos mitos , e histórico abreviado legendas . Nenhum desses constitui um conto como foi definido desde o século 19, mas eles compõem uma grande parte do meio da qual surgiu o conto moderno.

Análise do gênero

Como um gênero , o conto recebeu relativamente pouca atenção crítica em meados do século 20, e os estudos mais valiosos sobre a forma eram frequentemente limitados por região ou época. No dele A voz solitária (1963), o contista irlandês Frank O’Connor tentou explicar o gênero, sugerindo que as histórias são um meio para grupos populacionais submersos abordarem um domínio comunidade . A maioria das outras discussões teóricas, no entanto, foram predicado de uma forma ou de outra, na tese de Edgar Allan Poe de que as histórias devem ter um efeito compacto e unificado.



De longe, a maioria das críticas ao conto concentrava-se nas técnicas de escrita. Muitos, e muitas vezes o melhor dos trabalhos técnicos, aconselham o jovem leitor - alertando-o sobre a variedade de dispositivos e táticas empregadas pelo escritor habilidoso. Por outro lado, muitas dessas obras não são mais do que tratados sobre como escrever histórias para o jovem escritor, em vez de material crítico sério.

A prevalência no século 19 de duas palavras, esboço e conto, oferece uma maneira de ver o gênero. Só nos Estados Unidos, havia praticamente centenas de livros que afirmavam ser coleções de esboços ( Washington Irving 'S The Sketch Book , William Dean Howells 's Esboços Suburbanos ) ou coleções de contos (Poe’s Contos do Grotesco e Arabesco , Herman Melville's The Piazza Tales ) Esses dois termos estabelecem as polaridades do meio a partir do qual o conto moderno cresceu.

O tal é muito mais antigo que o esboço. Basicamente, o conto é um demonstração do desejo incessante de uma cultura de nomear e conceituar seu lugar no cosmos. Ele fornece a estrutura narrativa de uma cultura para coisas como sua visão de si mesma e sua pátria ou para expressar sua Projeto de seus ancestrais e seus deuses. Normalmente preenchido com códigos enigmáticos e únicos implantado motivos, personagens e símbolos, contos são frequentemente totalmente compreendidos apenas por membros do cultura a que pertencem. Simplesmente, os contos são intraculturais. Raramente criado para abordar uma cultura externa, um conto é um meio pelo qual uma cultura fala a si mesma e, assim, perpetua seus próprios valores e estabiliza sua própria identidade. Os velhos falam com os jovens por meio de contos.



O esboço, ao contrário, é intercultural, retratando algum fenômeno de uma cultura para o benefício ou prazer de uma segunda cultura. Factual e jornalístico, em essência, o esboço é geralmente mais analítico ou descritivo e menos narrativo ou dramático do que o conto. Além disso, o esboço por natureza é sugestivo , incompleto; o conto é frequentemente hiperbólico , exagerado.

O primário modo do esboço é escrito; a do conto, falada. Essa diferença por si só explica seus efeitos surpreendentemente diferentes. O escritor de esboços pode ter, ou fingir que está de olho no assunto. A história, contada no tribunal ou na fogueira - ou em algum lugar similarmente removido no tempo do evento - é quase sempre uma recriação do passado. O contador de histórias é um agente de Tempo , reunindo o passado e o presente de uma cultura. O escritor de esboços é mais um agente de espaço , trazendo um aspecto de uma cultura à atenção de um segundo.

Sugerir que o conto era o único tipo de curta-metragem até o século 16, quando um crescente interesse da classe média pelo social realismo por um lado, e em terras exóticas, por outro, valorizam os esboços de subculturas e regiões estrangeiras. No século 19, certos escritores - aqueles que podemos chamar de os pais da história moderna: Nikolay Gogol , Hawthorne, E.T.A. Hoffmann, Heinrich von Kleist, Prosper Mérimée, Poe - combinou elementos do conto com elementos do esboço. Cada escritor trabalhou à sua maneira, mas o efeito geral foi mitigar um pouco da fantasia e da convencionalidade estultificante do conto e, ao mesmo tempo, para libertar o esboço de sua escravidão à estrita factualidade. O conto moderno, então, varia entre o conto altamente imaginativo e o esboço fotográfico e, de certa forma, baseia-se em ambos.



Desempacote Ernest Hemingway

Descompacte o conto My Old Man de Ernest Hemingway e aprenda sobre a época do autor como expatriado em Paris Autor, professor e editor Blake Nevius examinando My Old Man, de Ernest Hemingway, nesta produção de 1970 da Encyclopædia Britannica Educational Corporation. Encyclopædia Britannica, Inc. Veja todos os vídeos para este artigo

Os contos de Ernest Hemingway, por exemplo, podem muitas vezes ganhar força com a exploração de símbolos míticos tradicionais (água, peixes, feridas na virilha), mas estão mais intimamente relacionados ao esboço do que ao conto. Na verdade, Hemingway às vezes era capaz de enviar suas histórias aparentemente factuais como uma cópia de jornal. Em contraste, as histórias do contemporâneo de Hemingway, William Faulkner, se assemelham mais ao conto. Faulkner raramente parece subestimar, e suas histórias carregam um forte sabor do passado. Tanto sua linguagem quanto seu assunto são ricos em material tradicional. Um sulista pode muito bem suspeitar que apenas um leitor imerso em conhecimento simpático do Sul tradicional poderia entender completamente Faulkner. Faulkner pode parecer, às vezes, um sulista falando para e para sulistas. Mas, como, em virtude de suas qualidades imaginativas e simbólicas, as narrativas de Hemingway são mais do que esboços jornalísticos, então, em virtude de suas qualidades exploratórias e analíticas, as narrativas de Faulkner são mais do que contos sulistas.



Quer se veja ou não o conto moderno como uma fusão de esboço e conto, é dificilmente questionável que hoje o conto é distinto e Autônomo , embora ainda em desenvolvimento, gênero.

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