Requiem em Ré menor, K 626
Wolfgang Amadeus Mozart: Réquiem em Ré Menor , K 626 Dies Irae de Wolfgang Amadeus Mozart's Réquiem em Ré Menor , K 626; de uma gravação de 1953 pelo Coro de Câmara da Academia de Música de Viena, dirigida por Hermann Scherchen. Cefidom / Encyclopædia Universalis
Requiem em Ré menor, K 626 , missa de réquiem por Wolfgang Amadeus Mozart , deixado incompleto por ocasião de sua morte em 5 de dezembro de 1791. Até o final do século 20, a obra era ouvida com mais frequência, pois havia sido concluída pelo aluno de Mozart, Franz Xaver Süssmayr. Conclusões posteriores foram oferecidas, e a mais favoravelmente recebida entre elas é a do musicólogo americano Robert D. Levin.
De acordo com um contrato que Mozart assinou e um advogado testemunhou, o réquiem foi encomendado pelo conde Franz von Walsegg-Stuppach. O conde, ao que parece, fingia alguma habilidade composicional e gostava de fazer passar o trabalho dos outros como seu. O novo réquiem, que pretendia homenagear a esposa do conde, fazia parte desse jogo. Portanto, ele insistiu que Mozart não deveria fazer cópias da partitura nem revelar seu envolvimento nela e que a primeira execução estava reservada para o homem que encomendou a peça.
Wolfgang Amadeus Mozart Wolfgang Amadeus Mozart, c. 1780; pintura de Johann Nepomuk della Croce. Art Media / Biblioteque de l'Opera, Paris / Heritage-Images / Imagestate
Na época, Mozart estava profundamente envolvido com a escrita de duas óperas: A flauta mágica e A clemência de Tito (O Clemência de Tito). Juntas, as três tarefas eram demais para um homem que sofria de uma sucessão de febres debilitantes. A maior parte de sua fraqueza foi para as óperas, ambas concluídas e encenadas. Quanto ao réquiem, ele trabalhou nele quando as forças o permitiram, e vários amigos foram ao seu apartamento em 4 de dezembro de 1791, para cantar a partitura em andamento. No entanto, sua condição piorou e, na hora da morte de Mozart na manhã seguinte, ele havia terminado apenas o Introit. O Kyrie, Sequence e Offertorium foram esboçados. Os últimos três movimentos - Benedictus, Agnus Dei e Communio - permaneceram não escritos e quase toda a orquestração estava incompleta.
Limitando a discussão musical às partes do réquiem que são principalmente da própria mente de Mozart, a orquestra mais frequentemente se concentra nas cordas, com instrumentos de sopro quando uma maior pungência é necessária e metais e tímpanos amplamente utilizados para momentos fortes. Particularmente na escrita vocal, as intrincadas camadas contrapontísticas de Mozart mostram a influência dos mestres barrocos J.S. Bach e George Frideric Handel .
Especialmente na Sequência, Mozart sublinha o poder do texto ao definir passagens proeminentes do trombone contra as vozes: coro no Dies Irae e soprano, alto, tenor e solistas de baixo no Tuba Mirum. É o uso mais proeminente do trombone em todo o catálogo de Mozart.
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