Poesia e prosa
A razão das pessoas para querer uma definição é cuidar do caso limítrofe, e isso é o que uma definição, como se por definição, não servisse. Isto é, se um indivíduo pede uma definição de poesia, certamente não será o caso de ele nunca ter visto um dos objetos chamados poemas que dizem incorporar poesia; pelo contrário, ele já está toleravelmente certo do que é poesia em geral, e sua razão para querer uma definição é que sua certeza foi desafiada por outra pessoa ou que ele deseja cuidar de uma possível ou aparente exceção a ela: daí o perene disputa sobre distinguir poesia de prosa, o que é mais ou menos como distinguir chuva de neve - todo mundo é razoavelmente capaz de fazer isso, mas há alguns climas que não são nem um nem outro.
Coisas sensatas foram ditas sobre a questão. O poeta T.S. Eliot sugeriu que parte da dificuldade reside no fato de existir o termo técnico Vejo para ir com o termo poesia , enquanto não há termo técnico equivalente para distinguir a parte mecânica da prosa e tornar a relação simétrica. O poeta francês Paul Valéry disse que a prosa era andar, poesia dançar. Na verdade, os dois termos originais, prosus e contra , significava, respectivamente, seguir em frente e retornar; e essa distinção indica a tendência da poesia para a repetição incremental, variação e o tratamento de muitos assuntos e diferentes temas em uma única forma recorrente, como dístico ou estrofe.
O poeta americano Robert Frost disse astutamente que a poesia foi o que ficou para trás na tradução, o que sugere um critério de refinamento quase científico: na dúvida, traduza; tudo o que passa é prosa, o resto é poesia. E ainda assim agudo uma definição, a exceção óbvia é surpreendente e um formidável um: algumas das maiores poesias do mundo estão no Autorizado ou King James Version da Bíblia, que não é apenas uma tradução, mas também, quanto à sua aparência impressa, identificável nem com versos nem com prosa em inglês, mas sim com um cadência devido algo a ambos.
Pode haver uma maneira melhor de colocar a questão pelo teste simples aludido para cima. Quando as pessoas são apresentadas a uma série de passagens tiradas indiferentemente de poemas e histórias, mas todas impressas em prosa, elas mostram uma inclinação dominante para identificar tudo o que puderem como prosa. Isso será verdade, surpreendentemente, mesmo se o poema rima e muitas vezes será verdade mesmo se o poema em seu arranjo tipográfico original fosse familiar para eles. A razão parece absurdamente clara: os leitores reconhecem a poesia por sua aparência na página e respondem à convenção pela qual a reconhecem lendo-a em voz alta de uma forma bem diferente tom de voz daquilo que eles aplicam à prosa (que, na verdade, eles quase não lêem em voz alta). Deve-se acrescentar que eles também fazem essa distinção sem ler em voz alta; mesmo em silêncio, eles conferem a um trecho de poesia uma atenção que difere daquela que dão à prosa principalmente em dois aspectos: no tom e no ritmo.
Principais diferenças
Em vez de se preocupar mais com as definições, pode ser um alívio e uma iluminação exibir certas diferenças claras e poderosas entre a prosa e a poesia por comparação. Nas passagens a seguir, um escritor de prosa e um poeta estão falando sobre o mesmo assunto, envelhecendo.
Entre as idades de 30 e 90, o peso de nossos músculos diminui em 30 por cento e a força que podemos exercer da mesma forma…. O número de fibras nervosas em um tronco nervoso cai em um quarto. O peso de nossos cérebros cai de uma média de 3,03 libras para 2,27 libras conforme as células morrem e não são substituídas…. (Gordon Rattray Taylor, A bomba-relógio biológica , 1968.)
Deixe-me divulgar os presentes reservados para idades
Para definir uma coroa sobre o esforço de sua vida.
Primeiro, a fricção fria do sentido de expiração
Sem encantamento, sem promessas
Mas o sabor amargo da sombra dos frutos
Enquanto corpo e alma começam a se separar.
Em segundo lugar, a impotência consciente da raiva
Na loucura humana, e na laceração
De rir daquilo que deixa de divertir.
E por último, a dor dilacerante da reconstituição
De tudo o que você fez e foi….
(T.S. Eliot, Quatro Quartetos .)
Antes de objetar que uma simples comparação não pode cobrir todos os intervalos possíveis de poesia e prosa comparada, o leitor deve considerar por um momento quais diferenças são exibidas. As passagens são estranhamente paralelas, portanto comparáveis, mesmo em um sentido formal; pois ambos consistem em vários itens de um catálogo sob o título geral de envelhecimento. As diferenças significativas são de tom, ritmo e objeto de atenção. Se a passagem em prosa se interessa pelas propriedades neutras, materiais e mensuráveis do processo, enquanto a poesia se interessa pelo que o processo significará para quem o atravessa, isso não é acidental, mas essencial; se alguém lê a passagem em prosa com interesse em ser informado, observando as construções paralelas sem ser afetado por elas no tom ou no ritmo, enquanto lê a poesia com um senso de considerável gravidade e solenidade, isso também é essencial. Pode-se dizer da forma mais concisa possível que a diferença entre prosa e poesia é mais notavelmente mostrada nos dois usos do verbo cair:
O número de fibras nervosas em um tronco nervoso cai em um quarto
Enquanto corpo e alma começam a se separar
Deve ser especificado aqui que as diferenças importantes exibidas pela comparação pertencem à época atual. Em cada período, falando pela poesia em inglês pelo menos, a linha divisória será vista em um lugar diferente. Nos tempos elisabetanos, o dicção da prosa estava muito mais perto da poesia do que mais tarde se tornou, e no século 18 os autores não viam nada de estranho em escrever em dísticos sobre assuntos que mais tarde pertenceriam automaticamente e obrigatoriamente à prosa - por exemplo, horticultura, botânica e até odontologia. Aqui não é o lugar para entrar em uma discussão sobre um capítulo tão rico na história das idéias; mas as mudanças envolvidas na relação entre poesia e prosa são vastas, e o número de maneiras pelas quais as pessoas podem descrever e ver o mundo é fortemente influenciado pelos desenvolvimentos na ciência e na sociedade.
Dicção poética e experiência
Voltando à comparação, é observável que embora a dicção do poema esteja bem dentro do que poderia ser comandado por um falante moderadamente bem educado, está ao mesmo tempo bem fora da gama de termos de fato empregados por tal falante em ocasiões diárias; é uma dicção muito consciente, por assim dizer, de seu poder de escolher termos com um efeito de precisão peculiar e de combinar os termos em frases com o mesmo efeito de precisão peculiar e também de combinar sons com o mesmo efeito de precisão peculiar. Sem dúvida, a precisão da passagem em prosa é maior na propriedade mais óbvia de lidar com o mensurável; mas o poeta tenta uma precisão com respeito ao que não é mensurável no mesmo sentido, nem mesmo no mesmo sentido acessível à observação; a distinção talvez seja apenas aquela feita pelo cientista e filósofo francês Blaise Pascal em discriminar os espíritos da geometria e da sutileza; e se alguém fala de efeitos de precisão em vez de precisão em si, isso serve para distinguir a sensação de que a obra de arte está sempre um pouco distante do que as pessoas gostam de chamar de mundo real, operando em vez disso, na fórmula astuta de Immanuel Kant, por exibindo propósito sem propósito. Quase no mesmo ponto é o que Samuel Taylor Coleridge lembra de ter aprendido com seu mestre-escola:
Aprendi com ele que a Poesia, mesmo a das mais elevadas e, aparentemente, a das odes mais selvagens, tinha uma lógica própria, tão severa quanto a da ciência; e mais difícil, porque mais sutil, mais complexo e dependente de mais e mais causas fugitivas. Nos poetas verdadeiramente grandes, ele diria, há uma razão atribuível, não apenas para cada palavra, mas para a posição de cada palavra. ( Biografia Literária , capítulo 1.)
Talvez esta seja uma afirmação um tanto exagerada, pois quase sempre é uma afirmação improvável, ilustrando também uma propensão por competir com o prestígio da ciência em algo parecido com seus próprios termos - mas a última observação em particular ilumina a formulação terser do mesmo autor: prosa = palavras na melhor ordem, poesia = as melhores palavras na melhor ordem. Esta tentativa de definição, impecável porque não informativo, foi derivado de Jonathan swift , que havia dito, também de forma impecável e não informativa, que estilo de escrita era a melhor palavra na melhor ordem. O que pode ter o mesmo efeito que Louis Armstrong Está dizendo, ao ser solicitado a definir jazz, baby, se você tem que fazer a pergunta, você nunca vai saber a resposta. Ou a elegante observação do pintor Marcel Duchamp sobre o que os psicólogos chamam de problema da percepção: se não houver solução, talvez não haja problema? Essa espécie de observação gnômica e enigmática pode ser determinada para a atitude artística em relação à definição de todo tipo; e os seus ceticismo não se limita a definições de poesia, mas se estende a definições de qualquer coisa, direcionando não aos dicionários, mas à experiência e, acima de tudo, ao uso: Quem tem relógio pode dizer que horas são, disse Valéry, mas quem pode dizer você o que é tempo?
Felizmente, se a poesia é quase impossível de definir, é extremamente fácil de reconhecer na experiência; mesmo crianças não instruídas raramente têm dúvidas sobre isso quando aparece:
Little Jack Jingle,
Ele costumava viver solteiro,
Mas quando ele se cansou deste tipo de vida,
Ele deixou de ser solteiro e passou a viver com sua esposa.
Pode-se objetar que este pequeno verso não é de importância e peso suficiente para servir como um exemplo para a poesia. Devemos lembrar, porém, que deu prazer às pessoas, de modo que elas continuaram a dizê-lo até e depois de ter sido escrito, quase dois séculos atrás. O versículo sobreviveu e sua sobrevivência tem algo a ver com prazer, com deleite; e enquanto ainda vive, quantas outras obras de linguagem imponentes - poemas épicos, livros de ciência, filosofia, teologia - caíram, merecidamente ou não, em pó e silêncio. Tem, obviamente, uma forma, um arranjo de sons em relação aos pensamentos que de alguma forma torna seu agradável absurdo fechado, completo e decisivo. Mas essa forma um tanto confusa merece um título e uma instância só para ela.
Compartilhar:
