Como Elmyr de Hory, o falsificador de arte de maior sucesso da história, ganhou US$ 50 milhões

Falsificadores de sucesso são lembrados como grandes vigaristas, não artistas. Isso é estranho, considerando que suas falsificações enganaram até os críticos mais experientes.
Orson Welles é mágico e narrador em F para Falso . (Crédito: Planfilm Specialty Films / Criterion)
Principais conclusões
  • Elmyr de Hory usou seu talento de copiar o estilo de outros pintores para vender falsificações para galerias de toda a Europa.
  • Legado de De Hory é venerado em documentário de Orson Welles F para Falso , que explora a relação entre arte e ilusão.
  • O documentário argumenta que os falsificadores merecem nosso respeito porque fazer arte é um processo inerentemente colaborativo e nada é original.
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Ibiza foi chamada de lar por muitos personagens coloridos, mas na década de 1960, nenhum outro morador da ilha inspirou tanta intriga como Elmyr Dory-Boutin. Ele podia ser reconhecido por seu monóculo dourado, gravatas estampadas e sotaque indescritível. Como Gatsby, ele dava festas luxuosas em uma vila antiga com vista para o mar. Entre os convidados estavam as celebridades Marlene Dietrich e Ursula Andress que, admirando as coleções de pinturas parisienses de valor inestimável de Dory-Boutin, suspeitavam que seu anfitrião fosse de sangue real.



Eles estavam errados. Assim como Gatsby confidenciou a Nick Carraway, Dory-Boutin acabou se abrindo para seu próprio vizinho, um jornalista chamado Clifford Irving. Ele não era de sangue real, e as pinturas exibidas em sua villa não eram inestimáveis ​​nem parisienses; eram falsificações, falsificações que ele mesmo forjou e vendeu para galerias e magnatas do petróleo usando identidades falsas. Dory-Boutin era uma dessas identidades falsas. Seu nome verdadeiro, supostamente, era Elmyr de Hory.



A maior parte do que sabemos sobre a existência inicial de de Hory nos vem de uma biografia que Irving passou a escrever, intitulada Falso! A história de Elmyr de Hory, o maior falsificador de arte do nosso tempo . De acordo com o livro, de Hory nasceu em Budapeste. Ele descobriu seus talentos artísticos em tenra idade e os cultivou em várias instituições, mas sofreu uma crise existencial ao perceber que a pintura clássica – o tipo de pintura que ele estudava e adorava – se tornou obsoleta pelo fauvismo, expressionismo e cubismo.



Como Elmyr de Hory começou a forjar

Se de Hory tivesse vivido um século antes, ele teria pouca dificuldade em ganhar a vida com seu trabalho. Atualmente, sua situação foi agravada pela Grande Depressão, uma crise financeira mundial que tirou muitos compradores do mercado de arte. A depressão era seguido de guerra , parte do qual de Hory pode ter passado na Transilvânia, onde foi preso por dissidência política. O pintor abertamente gay também afirma que viu o interior de um campo de concentração alemão antes de Hitler ser derrotado.

A França do pós-guerra apresentou os mesmos problemas para a carreira de Hory que a França do pré-guerra. Ele lutou para vender suas pinturas e estava pensando seriamente em mudar de carreira quando, um dia desavisado, vendeu um pequeno desenho a bico de pena para uma mulher que confundiu o trabalho com um Picasso. Imitando o estilo de outros pintores, um de Hory revigorado foi de galeria em galeria apresentando o que os curadores acreditavam serem Picassos, Matisses e Modiglianis nunca antes vistos.



Elmyr de Hory pinta um Matisse “original” em F para Falso .

De Hory continuou vendendo falsificações por anos. Quando alguém finalmente entendeu, não foi porque notou diferenças entre as pinturas de Hory e os artistas que ele estava imitando, mas porque encontrou pequenas semelhanças entre as próprias falsificações. De Hory fugiu para Ibiza, onde, graças a várias brechas legais, viveu sem medo de ser preso até seu suicídio em 1976. Hoje, especialistas estimam que suas falsificações foram vendidas por mais de US$ 50 milhões , tornando-o um dos falsificadores mais bem sucedidos de todos os tempos.



O valor da arte forjada

Como muitos falsificadores, de Hory é lembrado como um grande vigarista e não como um grande artista – estranho, considerando que suas falsificações eram tão perfeitas que até os críticos mais experientes acreditavam que eram verdadeiras. Antes que a capa de Hory fosse descoberta, as galerias estavam dispostas a investir grandes somas de dinheiro por suas pinturas. Uma vez que o golpe foi revelado, no entanto, essas mesmas pinturas foram consideradas inúteis, retiradas e jogadas na lixeira mais próxima.

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Isso levanta a questão: o que torna a arte original muito mais valiosa do que a arte forjada? Muitos esteticistas - estudiosos que estudam a natureza e a percepção da beleza - já abordaram essa questão, mas nenhum o fez com tanto sucesso quanto o lendário cineasta Orson Welles, cujo documentário de 1974 F para Falso não só mostra Elmyr de Hory no trabalho, mas também explora a relação indescritível entre ilusão, malandragem, gênio e arte.



Embora de Hory fosse um criminoso procurado, Welles não o apresenta como tal. Pelo contrário, o artista que encontramos em F para Falso nos parece menos como um bandido e mais como uma espécie de Robin Hood, alguém que usa sua habilidade e carisma para tirar o melhor de instituições abafadas que, com toda a honestidade, poderiam dar um golpe em seu ego. De Hory aparece como espirituoso, inventivo e afirmativo da vida. Certamente, ele é feito do mesmo tecido que os gênios criativos cujos direitos autorais ele está infringindo.

Resgatando o falsificador

Orson Welles não apenas respeita Hory, mas identifica-se com ele . A meio caminho F para Falso , o documentário chama nossa atenção para algumas das farsas em torno de seu próprio diretor. A carreira de Welles no showbiz começou quando ele, enquanto viajava pela Inglaterra quando adolescente, convenceu uma trupe de teatro de que ele era uma estrela em ascensão na Broadway. Sua adaptação para rádio de 1938 de Guerra dos Mundos , enquanto isso, levou ao pânico nacional quando os ouvintes não perceberam que as “notícias” sobre uma invasão alienígena eram puramente fictícias.



O que é mais importante: a qualidade da arte ou a identidade do artista? Orson Welles compartilha seus pensamentos.

Além de demonstrar que a trapaça pode fazer uma grande arte, F para Falso também defende que a originalidade e o valor que atribuímos a este conceito são ilusões em si. De Hory está longe de ser o único artista que apresenta como autêntico algo que, na verdade, não é. Welles aponta para Irving, o mesmo jornalista que escreveu um livro sobre Hory, que já havia confessado ter inventado o que os leitores pensavam ser uma autobiografia do misterioso e recluso bilionário Howard Hughes.



O mesmo princípio pode ser aplicado a, digamos, Picasso. Embora tipicamente imaginado como uma pintura genial em um vácuo criativo, ele na verdade deve muito a – e muitas vezes roubou de — outros artistas. Isso não quer dizer que ele era um ladrão, mas que fazer arte é um processo colaborativo e assimilativo ao contrário de um individualizado. Assim como Orson Welles colou narrativas existentes para formar F para Falso , assim também Elmyr de Hory – ao forjar obras de outros pintores – criou uma arte inteiramente única e, em muitos aspectos, igualmente valiosa.

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