Sinfonia nº 7 em Lá Maior, op. 92

Sinfonia nº 7 em Lá Maior, op. 92 , sinfonia por Ludwig van Beethoven. Estreando em Viena em 8 de dezembro de 1813, a obra é considerada um exemplo notável do lado mais exuberante da personalidade composicional de Beethoven e a evidência de que, mesmo após o início da surdez, ele ainda encontrou motivos para otimismo musical.

Ludwig van Beethoven

Ludwig van Beethoven Ludwig van Beethoven, retrato de Josef Karl Stieler. Arquivo de História da Universidade / UIG / Shutterstock.com



Beethoven começou seu Sinfonia nº 7 no verão de 1811, na cidade termal de Teplitz, na Boêmia, concluindo-o vários meses depois. Ele próprio conduziu a estreia em um concerto para beneficiar os soldados austríacos e bávaros feridos na batalha de Hanau no Guerras Napoleônicas . Esse mesmo programa também apresentava a estreia da luta marcial Vitória de Wellington . Eventualmente, Vitória de Wellington foi descartada por ser de pouca importância duradoura, mas a sinfonia teve uma história mais feliz, tornando-se uma das obras mais populares do compositor.



Beethoven chamou o Sinfonia nº 7 sua sinfonia mais excelente, e uma música crítica da época relatada, esta sinfonia é a mais rica melodicamente e a mais agradável e compreensível de todas as sinfonias de Beethoven. Do lado dissidente, Carl Maria von Weber (1786-1826) ouviu a peça como evidência de que seu compositor havia enlouquecido, e Friedrich Wieck (1785-1873), um renomado professor de piano e pai de Clara Schumann, sustentou que a música só poderia ter sido escrito por alguém que estava seriamente embriagado.

Independentemente do estado de sanidade de Beethoven - ou de seu estado de sobriedade - esta sinfonia é uma das obras mais otimistas do compositor e rapidamente conquistou alguns amigos poderosos. Richard Wagner (1813-83), que muitas vezes enfrentou seus próprios críticos hostis, achou que a peça era música de dança perfeita, chamando-a de apoteose da dança. Nas palavras de Wagner, se alguém joga o Sétimo, mesas e bancos, latas e xícaras, a avó, o cego e o coxo, sim, as crianças no berço começam a dançar. Ansioso por provar essa teoria imaginativa, Wagner certa vez dançou ao Sinfonia nº 7 , acompanhado por seu colega e sogro Franz Liszt (1811-1886) realizando sua própria redução para piano da partitura orquestral.



Quando começa, o primeiro movimento pode não parecer particularmente dançante, já que as linhas do vento suave são repetidamente interrompidas por acordes fortemente perfurados em seu Pouco sustentado introdução. Frases de cordas fluidas prometem movimento, mas parecem hesitantes em dar esse passo, e vários minutos se passam antes que o tema mais proeminente do movimento chegue com as cores brilhantes e os ritmos pontilhados ágeis do Vivaz .

Ludwig van Beethoven: Sinfonia nº 7 em lá maior Segundo movimento, Allegretto, de Beethoven Sinfonia nº 7 em lá maior , Opus 92; de uma gravação de 1953 pela Orquestra Filarmônica de Viena dirigida por Wilhelm Furtwängler. Cefidom / Encyclopædia Universalis

Em contraste, o segundo movimento Allegretto é uma marcha fúnebre em tudo menos no nome. Freqüentemente, várias ideias melódicas contrastantes coexistem, como se Beethoven estivesse imaginando várias procissões convergindo para o cemitério ao mesmo tempo. Como ele estava trabalhando nesta sinfonia durante os anos das Guerras Napoleônicas, essa experiência provavelmente estaria dentro de sua experiência.



A visão de Wagner da dança retorna com o terceiro movimento Presto. Aqui, Beethoven alterna entre duas melodias ágeis, a segunda mais elegante que a primeira, mas ambas usando o padrão de 6/8 de metro triplo encontrado em muitas danças country.

O Allegro com brio finale abre com um motivo de quatro notas que está intimamente relacionado ao oh-tão-famoso com o qual Beethoven Sinfonia nº 5 começa. Nesse trabalho, três notas curtas repetidas são seguidas por uma única nota mais longa e mais grave; aqui, a única nota longa vem antes das notas curtas, em vez de depois, e as notas curtas são mais graves, em vez de mais altas do que a nota longa. Em ambos os casos, é um padrão rítmico que se repetirá ao longo do movimento, levantando sua cabeça em meio a muita ação giratória. Beethoven deu a si mesmo forças instrumentais bastante limitadas - apenas pares de flautas , oboés, clarinetes, fagotes, chifres e trombetas, com tímpanos e cordas - mas ele não precisa de mais nada para um efeito dramático brilhante.

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