Rogier van der Weyden

Rogier van der Weyden , nome original Rogier de la Pasture , (nascido em 1399/1400, Tournai [Bélgica] - falecido em 18 de junho de 1464, Bruxelas), pintor do norte da Renascença que, com a possível exceção de Jan van Eyck, foi o mais influente artista do norte da Europa de seu tempo. Embora a maior parte de seu trabalho fosse religioso, ele produziu secular pinturas (agora perdidas) e alguns retratos sensíveis.



Rogier era filho de um mestre cuteleiro, e sua infância deve ter sido passada no ambiente confortável da crescente classe de mercadores e artesãos. Ele pode até ter adquirido uma educação universitária, pois em 1426 foi homenageado pela cidade como Maistre (Mestre) Rogier de la Pasture e iniciou seu pintura carreira apenas no ano seguinte, com a idade bastante avançada de 27 anos. Foi então, em 5 de março de 1427, que Rogier se matriculou como aprendiz na oficina de Robert Campin, o principal pintor de Tournai e decano da guilda dos pintores. (Campin também é considerado o pintor há muito identificado apenas como o Mestre de Flémalle.) Rogier permaneceu no ateliê de Campin por cinco anos, tornando-se um mestre independente da guilda em agosto 1, 1432. De Campin, Rogier aprendeu o realismo pesado e detalhado que caracteriza suas primeiras pinturas, e tão semelhantes, de fato, são os estilos desses dois mestres que conhecedores ainda não concordo com o atribuição de certas obras. Mas a teoria de que toda a sequência de pinturas creditadas a Campin (que, como Rogier, não assinou seus painéis) é na verdade fruto do pincel do jovem Rogier, não pode ser mantida. O estudo cuidadoso de obras seguras de Rogier e de seu colega na oficina de Campin, Jacques Daret, permite que os estudiosos restabeleçam uma série básica de obras do mestre mais antigo e distingam o estilo destas do de Rogier.



Campin não foi a única fonte de inspiração na arte de Rogier. Jan van Eyck, o grande pintor de Bruges, também afetou profundamente o artista em desenvolvimento, introduzindo elegância e refinamentos visuais sutis nos componentes mais ousados ​​e campineses das primeiras pinturas de Rogier como São Lucas Desenhando a Virgem . Embora Rogier, como aprendiz, certamente tenha conhecido Jan van Eyck quando este visitou Tournai em 1427, foi mais provável em Bruges, onde Rogier pode ter residido entre 1432 e 1435, que ele conheceu completamente o estilo de van Eyck.



St. Luke Drawing the Virgin, óleo sobre tela de Rogier van der Weyden; em Hermitage, São Petersburgo, Rússia. 102,5 cm × 108,5 cm.

São Lucas Desenhando a Virgem , óleo sobre tela de Rogier van der Weyden; em Hermitage, São Petersburgo, Rússia. 102,5 cm × 108,5 cm. Photos.com/Jupiterimages

Em 1435, Rogier, agora um mestre maduro, estabeleceu-se em Bruxelas, cidade natal de sua esposa, Elizabeth Goffaert, com quem se casou em 1426. No ano seguinte, foi nomeado pintor urbano; e foi a partir dessa época que ele começou a usar a tradução flamenga de seu nome (van der Weyden). Rogier permaneceu em Bruxelas o resto de sua vida, embora nunca tenha rompido completamente seus laços com Tournai. Ele foi contratado para pintar um mural (agora destruído) para a prefeitura de Bruxelas, mostrando famosos exemplos históricos da administração de justiça . Durante este mesmo período, cerca de 1435-40, ele completou o célebre painel do Descida da cruz para a capela da Guilda dos Arqueiros de Louvain. Nisso deposição há uma tendência evidente de reduzir o cenário de uma cena a um recinto raso, semelhante a um santuário e de orquestrar um rico diversidade de emoções. Essas qualidades devocionais são ainda mais marcantes nas obras de Rogier da década de 1440, como os retábulos gêmeos Granada-Miraflores e o Último Julgamento políptico em Beaune, França (Hôtel-Dieu). Nesses cenários, os cenários são nítidos, as figuras são tipos góticos delicados e a ação, embora silenciosa, é primorosamente expressiva. A remoção da arte de Rogier da preocupação com as aparências externas e seu retorno ao medieval convenções é surpreendente; pois foi durante esta década que a reputação internacional de Rogier foi assegurada e as comissões aumentaram de nobres como Filipe, o Bom, duque de Borgonha, e seu poderoso chanceler, Nicolas Rolin. Rogier também pode ter sido influenciado pelos escritos de Thomas à Kempis, o teólogo mais popular da época, cujo misticismo prático, como a pintura de Rogier, enfatizou a resposta empática a episódios da vida de Maria, Cristo e os santos.



Descida da Cruz, têmpera sobre madeira por Rogier van der Weyden, c. 1435–40; no Prado, Madrid

Descent from the Cross, têmpera sobre madeira de Rogier van der Weyden, c. 1435–40; no Prado, Madrid Giraudon / Art Resource, Nova York



Talvez como uma extensão de uma jornada para instalar o Último Julgamento retábulo na capela de Rolin em Beaune ou possivelmente para obter um plenário indulgência por sua filha Margaret, um dos quatro filhos de Rogier, que havia morrido naquele ano, o renomado pintor visitou Roma durante o Jubileu de 1450. Ele foi calorosamente recebido na Itália. Registram-se elogios do humanista Bartolomeo Fazio (Facio) e do eminente teólogo Nicolau de Cusa; Rogier também recebeu encomendas da poderosa família Este de Ferrara e do Doutores de Florença. Ele pintou um retrato de Francesco d'Este (originalmente pensado como Leonello d'Este), e sua pintura da Madona com o Menino que ainda permanece em Florença (Uffizi) tem as armas e os santos padroeiros dos Médici.

Durante sua peregrinação, Rogier aparentemente ensinou mestres italianos na pintura a óleo, uma técnica na qual os pintores flamengos da época eram particularmente adeptos. Ele também parece ter aprendido muito com o que viu. Embora ele fosse principalmente atraído pelo conservador os pintores Gentile da Fabriano e Fra Angelico, cujos estilos medievalizantes se equiparavam ao seu, Rogier também conhecia tendências mais progressistas. No São João retábulo e o Sete sacramentos tríptico, executado entre 1451 e 1455, logo após o retorno de Rogier ao norte, sua austeridade característica é temperada por sua lembrança do mais robusto Estilos italianos; e, em ambas, os painéis são unificados sob um único ponto de vista. Apesar deste enriquecimento, no entanto, Rogier’s concepções permaneceu essencialmente icônico: ele empurrou as figuras para o primeiro plano e as isolou de seus arredores como objetos de devoção.



Os últimos 15 anos de sua vida trouxeram a Rogier as recompensas devidas a um pintor internacionalmente famoso e exemplar cidadão. Ele recebeu inúmeras encomendas, que executou com a ajuda de uma grande oficina que incluía seu próprio filho Peter e seu sucessor como pintor urbano, Vranck van der Stockt, um medíocre imitador. Mesmo antes de sua morte, no entanto, o impacto de Rogier se estendeu muito além de seus associados imediatos. A influência de seu estilo expressivo, mas tecnicamente menos intrincado, eclipsou a de Campin e van Eyck. Cada pintor flamengo da geração seguinte - Petrus Christus, Dieric Bouts, Hugo van der Goes e Hans Memling (que pode ter estudado no ateliê de Rogier) - dependeu de suas formulações; e, durante o século 16, as idéias Rogierianas foram transformadas e revitalizadas por Quentin Massys e Bernard van Orley. A arte de Rogier também foi um veículo para transportar o estilo flamengo por toda a Europa e, durante a segunda metade do século 15, sua influência dominou a pintura na França, Alemanha e Espanha.

Retrato de uma senhora, óleo sobre painel de Rogier van der Weyden, c. 1460; na Galeria Nacional de Arte, Washington, D.C. 34 × 25,5 cm.

Retrato de uma senhora , óleo no painel de Rogier van der Weyden, c. 1460; na Galeria Nacional de Arte, Washington, D.C. 34 × 25,5 cm. Cortesia da National Gallery of Art, Washington, D.C., Andrew W. Mellon Collection, 1937.1.44



No entanto, a fama de Rogier van der Weyden rapidamente minguou, e nenhuma pintura sua foi assinada ou datada. No final do século 16, o biógrafo Carel van Mander havia se referido erroneamente a dois Rogiers em O livro de pintura (1603; Livro dos Pintores), e em meados do século 19 sua fama e arte haviam sido esquecidas. Somente através de um meticuloso avaliação dos documentos foram estudiosos capazes de reconstruir o trabalho de Rogier e restaurar a reputação de um dos principais mestres do século 15.



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