Como Samuel Morse telegrafou uma nova direção para a arte americana
Quando você ouve o nome Samuel F. B. Morse você provavelmente pensa sobre Código Morse ou o telégrafo . Na realidade, Morse apenas co-inventou o código que leva seu nome e simplesmente contribuiu para a já desenvolvida tecnologia do telégrafo. Mas ninguém pode tirar qualquer crédito de Morse por seu primeiro amor e dom esquecido pela pintura. Dentro Um novo visual: Galeria do Louvre de Samuel F. B. Morse , que corre no Galeria Nacional de Arte, Washington, DC , até 8 de julho de 2012, os talentos de Morse como pintor e professor de pintura estão totalmente em exibição com a pintura recém-restaurada Galeria do Louvre (Mostrado acima). Nesta exposição, vemos como Morse telegrafou uma nova direção para a arte americana, longe das alternativas desagradáveis de devoção servil ao cânone ocidental ou da estranha arte folclórica do sertão e em direção a uma apropriação do melhor da história da arte adaptada para se adequar à recém-nascida nação americana .
Morse visitou o Louvre brevemente em 1830 durante sua Grande Volta da Europa de três anos. Encantado com o grande espaço do Salão Carré do Louvre, Morse decidiu pintar um retrato da sala como uma homenagem aos mestres ali reunidos e como uma ferramenta educacional para seus compatriotas americanos. Voltando um ano depois, Morse encontrou o Salon Carré despojado de antigos mestres e, em vez disso, repleto de pintores franceses contemporâneos. Destemido, Morse criou a ficção que é o Galeria do Louvre e fez a curadoria de uma exposição de acordo com seu gosto e o de seu mentor, Washington Allston . Ticiano , Veronese , Caravaggio , Rubens , van Dyck , Correggio , e Watteau , entre outros, todos fazem o corte em reproduções em miniatura de Morse. Brinque um pouco “ Onde está Waldo? ”E você encontrará Leonardo da Vinci 'S Monalisa espreitando entre as obras-primas - uma maravilha reconhecida já no início de 19ºséculo, mas ainda não a megastar que se tornaria. Morse publicado Catálogo Descritivo das Imagens ... dos Mestres Mais Famosos, Copiado para a 'Galeria do Louvre' em 1833 como uma chave escrita para seu curso intensivo na tradição ocidental, enfatizando os objetivos educacionais da própria pintura.
Além de inundar as paredes de seu salão pessoal fictício com seus heróis da arte, Morse povoou o chão com seu círculo de amigos e familiares mais próximos. No centro, Morse se pinta olhando por cima do ombro de sua filha Susan enquanto ela copia dos mestres. Na parte traseira, quase diretamente atrás de Morse e Susan, escultor americano Horatio Greenough , um dos colegas de quarto parisiense de Morse, aparece ao lado de uma mulher não identificada e sua filha vagando pelas galerias. Richard W. Habersham, outro colega de quarto de Morse em Paris, está sentado em primeiro plano à esquerda, copiando uma paisagem não identificada. Os três companheiros de quarto certamente debateram quem iria pendurar em suas galerias de sonho do Louvre e essas discussões ajudaram a moldar a pintura de Morse, então Morse os colocou lá fisicamente, bem como em espírito.
Talvez ainda mais importante, Morse coloca seu amigo, o romancista americano James Fenimore Cooper no canto esquerdo com sua esposa e filha. Cooper e sua esposa estão atrás de sua filha no cavalete. No dele Leatherstocking Tales , Cooper pegou o nobre selvagem do romantismo europeu e formou um equivalente exclusivamente americano em Natty Bumppo . Cooper e Washington Irving pegou os modelos europeus e forjou a literatura americana mais antiga até a década de 1830. Após a década de 1830, durante o Renascimento americano , Poe , Hawthorne , Melville , Whitman , e outros aceitaram o desafio ainda mais, estendendo e transformando a tradição ocidental na literatura em um idioma americano. Apesar Thomas Cole tinha começado um movimento nascente de arte americana que se tornaria o Hudson River School Morse esperava fazer pela pintura o que Cooper fizera pela literatura americana, ou seja, não fugir da tradição europeia, mas abraçá-la totalmente e torná-la sua, torná-la americana. A presença de Cooper na pintura serve como um lembrete (e um desafio) do que pode ser realizado.
A figura final, a mulher pintando à direita, permanece um mistério. Alguns estudiosos acreditam que ela seja uma “Srta. Joreter”, uma jovem a quem Morse ensinou no Louvre. Críticos de mente mais romântica, no entanto, consideram a possibilidade de que seja Lucretia, a querida esposa falecida de Morse trazida de volta dos mortos. Em 1825, Lucretia adoeceu gravemente enquanto Morse estava em Nova York pintando o Marquês de Lafayette . Quando Morse recebeu a notícia e correu para o seu lado, Lucretia já havia sido enterrada. Frustrado com as comunicações limitadas da época, Morse prometeu buscar novas tecnologias para salvar outras pessoas da agonia de nunca dizer adeus. Eu gosto de pensar no Morse's Galeria do Louvre como sua maneira de dizer adeus a Lucretia - um grande gesto para mostrar a ela as grandes coisas que ela ainda o inspirava a perseguir. É perfeitamente possível que estejamos olhando para a Srta. Joreter, mas no mundo de fantasia do Galeria do Louvre construído por Morse, duvido. Galeria do Louvre é uma carta de amor para a própria arte, então por que não pode ser também uma última carta de amor para o amor da vida de Morse?
Morse, infelizmente, voltou suas consideráveis energias para o telégrafo logo após concluir seu projeto baseado no Louvre. Em vez de apenas comunicar a nova direção da arte americana, Morse decidiu comunicar a nova direção da própria América como ponta de lança da globalização nos anos 19º, vinteº, e 21stséculos. Um novo visual: Galeria do Louvre de Samuel F. B. Morse nos lembra de como Morse sonhou grande com a arte americana e tentou transmitir esse sonho para a arte de uma nação inteira. Para um país e um mundo que enfrentam uma recessão, olhar para os grandes sonhos do passado pode ser o primeiro passo para sonhar grande.
[ Imagem: Samuel F. B. Morse , Galeria do Louvre, 1831-1833 , óleo sobre tela, Fundação Terra para Arte Americana, Coleção Daniel J. Terra.]
[Muito obrigado ao Galeria Nacional de Arte, Washington, DC , para a imagem acima e outros materiais de imprensa para Um novo visual: Galeria do Louvre de Samuel F. B. Morse , que atravessa 8 de julho de 2012.]
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