Debatendo Bastardos Inglórios
Normalmente, se estou na frente de uma platéia, eles têm espinhos em seus rostos. Significa muito para mim estar aqui. Na quinta-feira passada, Eli Roth, inovador pornô de tortura (ele dirigiu filmes de terror como Hostel), apresentou Bastardos Inglórios para uma audiência no Museu da Herança Judaica de Nova York. Ele foi o terceiro orador depois de Robert Morgenthau e Harvey Weinstein.
Sempre pensarei em Roth como meu conselheiro residente do segundo ano na NYU. Naquela época, ele era um estudante de cinema sobrenaturalmente ambicioso. Ele apresentou uma noite de cinema; ele tinha um aperto de mão firme e experiente (Roth mantinha conversas no dormitório no viva-voz enquanto segurava um fortalecedor de antebraço em cada mão). Seu filme estudantil, Restaurant Dogs, foi um remake da cena de abertura de Reservoir Dogs, com os personagens do McLanche Feliz do McDonald's como protagonistas. Se alguma vez uma personalidade e uma carreira foram criadas à imagem de Tarantino, elas são de Roth.
Em Bastardos Inglórios, Roth interpreta um taco de beisebol empunhando um vilão com um cabelo de Eddie Munster e um sotaque do sul de Boston. Seu Urso Judeu ataca cabeças alemãs como vocação. Roth também dirigiu os rolos de propaganda nazista dentro do filme. Sua presença no filme – que segue um grupo alegremente selvagem de homens que tiram escalpos em vez de prisioneiros – ressalta o papel desconfortável do filme de Tarantino dentro do canhão da Segunda Guerra Mundial. Ao recriar uma guerra de atrocidades, é exploração quando o horrível diverte?
Em um museu que serve de memorial vivo ao Holocausto, o filme provocou aplausos e objeções. Com Life is Beautiful, Harvey Weinstein já afirmou que a irreverência é uma resposta aceitável ao Holocausto. Weinstein ofereceu uma introdução hábil: Isso é uma fantasia, ele preparou os espectadores. Lembre-se que começa com as palavras, Era uma vez. A linguagem dos contos de fadas. E, talvez para mostrar seu respeito, tanto Weinstein quanto Roth mencionaram os ramos de suas próprias famílias perdidos na Segunda Guerra Mundial.
Tarantino foi menos apologético; ele é um contador de histórias em primeiro lugar. Bastardos nasce do amor do diretor pelo cinema, dos westerns spaghetti aos Dirty Dozen, tanto quanto de seu envolvimento com a história. Suas interações ágeis com a multidão (sei que isso é um Q&A para mim, mas eu realmente quero fazer perguntas.) foram uma prova de sua força como diretor – a capacidade de negociar as fortes emoções que ele provocou. Ele ficou satisfeito quando as pessoas aplaudiram a conclusão satisfatória do filme, graciosa quando outros se opuseram à violência do final.
Mas foi Melanie Laurent, a protagonista francesa do filme, que falou com mais eloquência sobre suas conexões pessoais com a história – recusando-se a elaborar sobre as tragédias de sua própria família. Talvez isso seja adequado. Tarantino chama o personagem de Laurent de herói desconhecido da guerra. Em meio ao humor macabro e à violência juvenil, Bastardos Inglórios encontra sua âncora emocional no silêncio e discrição de Laurent.
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