'Bridge of Spies': roteiro involuntariamente radical dos irmãos Coen

Steven Spielberg, Tom Hanks e Joel e Ethan Coen estão trazendo tudo junto.

Ponte dos espiões estreia em todos os lugares em 16 de outubro, dirigido por Steven Spielberg, estrelado por Tom Hanks e Mark Rylance, escrito por Matt Charman e Joel e Ethan Coen.




Ambientado durante a Guerra Fria dos anos 1950, Ponte dos espiões ativa uma camaradagem improvável entre patrióticos americanosJames Donovan(Tom Hanks) e espião soviéticoRudolf Abel(Mark Rylance). O personagem de Donovan é um advogado de seguros que, convocado por dever patriótico, defende vigorosamente o espião perante um sistema de justiça pronto para pular o devido processo e aplicar a pena capital. Em um de seus muitos triunfos, Donovan consegue que o espião seja condenado à prisão em vez de ser morto pelo estado.



O desejo de Donovan de poupar a vida do espião é mais pragmatismo do que princípio. Ele prevê o dia em que um espião americano será capturado pelos soviéticos e verá Abel como moeda de troca. De fato, um espião americano é capturado pelos soviéticos - um piloto de avião espião do U2 - e Donovan deve negociar atrás das linhas inimigas para trazer nosso garoto de volta.

Ponte dos espiões não é bem um thriller de espionagem digno deJohn the Square ( Um homem mais procurado , Tinker Tailor Soldier Spy ) O elenco é muito direto e os momentos são representados para risadas, e não para intrigas. Mas também não existe uma mensagem facilmente digerível com a qual alguém possa sair do teatro.



No entanto, não há nada de pragmático na busca de justiça de Donovan. É perigosamente puro. Mesmo quando sua esposa e filhos são alvejados na casa da família por sua defesa do inimigo público nº 1, ele não se intimida por um momento.

O que é impressionante sobre o filme é como ele parece não ideológico em uma época em que duas ideologias - comunismo e capitalismo - competiam ferozmente pelo controle do mundo. Nesse sentido, o filme é refrescante. Se alguma década americana é um alvo fácil para críticas, é a década de 1950. Muitos filmes têm sido sobre os males sociais da época e com razão.

A força mais nefasta do filme é a Instituição. Os governos americano e soviético são transparentemente corruptos, descaradamente imorais e compostos por bufões. Apenas o senso moral do indivíduo pode se elevar acima do barulho. No entanto, não há nada de pragmático na busca de justiça de Donovan. É perigosamente puro. Mesmo quando sua esposa e filhos são alvejados na casa da família por sua defesa do inimigo público nº 1, ele não se intimida por um momento.



Essa defesa absolutista da moral tradicional, ou seja, a honra antes do interesse próprio, não é um anúncio do excepcionalismo americano. Quem poderia engolir tal propaganda depois de Guantánamo, depois do Iraque, após #blacklivesmatter, após nossa complacência com tiroteios em escolas, após os escândalos que causaram o colapso financeiro e considerando o estado atual da governança nacional? Hoje, falar sobre a América com qualquer tentativa de honestidade é falar de forma crítica, cética e cinicamente.

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O que é mais notável sobre Ponte dos espiões é o seu retorno a uma moralidade pura que está radicalmente fora de contato com nosso nível atual de cinismo ( esta crítica, por exemplo ) No livro dele Problemas no paraíso , Slavoj Zizek cita G.K. Chesterton sobre o tema de histórias de crime:

'... a civilização em si é a mais sensacional das partidas e a mais romântica das rebeliões ... Quando o detetive em um romance policial fica sozinho, e um tanto estupidamente destemido em meio às facas e punhos da cozinha de um ladrão, certamente serve para nos lembrar que é o agente da justiça social a figura original e poética, enquanto os ladrões e ladrões são apenas velhos conservadores cósmicos, felizes na respeitabilidade imemorial de macacos e lobos. O romance da polícia ... baseia-se no fato de que a moralidade é a mais sombria e ousada das consequências. '

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