Algumas das pinturas mais famosas do mundo foram feitas com tinta de múmias terrestres
Tintas raras e caras moldaram a história da arte de maneiras imprevistas. Múmia marrom fez com que um artista enterrasse sua pintura.
- Muitas vezes, os pigmentos eram caros porque tinham um suprimento finito ou eram difíceis de produzir.
- Exemplos incluem púrpura tyrian, lápis-lazúli e marrom múmia, o último dos quais foi feito moendo múmias egípcias reais.
- Alguns pintores pagaram por seus pigmentos não com dinheiro, mas com a vida, adoecendo com produtos químicos tóxicos.
A tinta é composta de muitos componentes diferentes, cada um cumprindo uma função diferente. Existe o meio ou aglutinante, que altera as propriedades da tinta tornando-a mais espessa ou mais fina ou prolongando seu tempo de secagem. Há o solvente, que pode ser adicionado para evitar a formação de grumos e bolhas. Por último, mas não menos importante, existem pigmentos, que conferem à pintura sua opacidade e, crucialmente, cor.
Hoje em dia, a maioria dos artistas usa pigmentos sintéticos. Estes são produzido em massa e feitos de ácidos, petróleo ou outros produtos químicos. Este é apenas um desenvolvimento recente, no entanto. Durante a maior parte da história da arte, os artistas tiveram que usar pigmentos biológicos derivados de minerais ou argila.
De um modo geral, os pigmentos biológicos são muito mais difíceis de obter do que os sintéticos. Um excelente exemplo é a cor azul, há muito cobiçada porque raramente aparece na natureza. Outro exemplo é púrpura tyrian , um corante têxtil uma vez usado para colorir as vestes dos imperadores romanos. Sua única fonte era o muco secretado por espécies de Murex mariscos que vivem na costa de Tiro. Para cada 1,5 grama de corante, 12.000 mariscos tinham que ser triturados.
A maioria dos amantes da arte não está interessada em aprender sobre pigmentos, que – como cavaletes, pincéis ou telas – são apenas ferramentas, e não tão significativas quanto as obras-primas que ajudaram a criar. Na realidade, porém, os pigmentos tiveram uma enorme influência no curso da história da arte. A descoberta de novos pigmentos ditou como os pintores organizaram sua paleta, assim como a eventual perda de outros pigmentos. A cor em si também era altamente simbólica, muitas vezes relacionada ao seu processo de produção.
“É importante não negligenciar esse lado material da pintura”, disse Lola Sanchez-Jauregui, curadora dos Museus de Arte de Harvard em Cambridge. Hiperalérgico em um artigo sobre a cor azul chamada lápis-lazúli . Ela acrescentou que “visualizar essas ferramentas ajudará as pessoas a abordar as pinturas de um novo ponto de vista”.
Lápis-lazúli: um pigmento feito de pedra preciosa
O lápis-lazúli, também conhecido como ultramarino, é um pigmento azul profundo feito pela moagem da pedra preciosa de mesmo nome em um pó macio. O interesse humano pela pedra remonta a milênios. Já em 7570 aC, membros da civilização do Vale do Indo incorporaram lápis-lazúli em suas pulseiras e pontas de flechas.
Inscreva-se para receber histórias contra-intuitivas, surpreendentes e impactantes entregues em sua caixa de entrada todas as quintas-feirasNão demorou muito para que as pessoas começassem a usar lápis-lazúli na pintura também. Em 2006, a análise microscópica de um Pintura de parede da Idade do Bronze da cidade micênica de Gla revelou que o pigmento foi misturado com ferro vermelho para criar um roxo igualmente profundo. O lápis-lazúli tornou-se especialmente popular durante a Idade Média e o Renascimento, quando era usado para pintar as vestes de figuras religiosas.
A oferta limitada e a demanda crescente fizeram com que, por muito tempo, o pigmento azul fosse mais precioso que o ouro. A grande maioria do lápis-lazúli foi extraída em um único lugar: o vale do rio Kockha, na província de Badakhshan, localizada no nordeste do Afeganistão. Até hoje, a pedra desempenha um papel importante na economia local e na política, com as operações de mineração ilegal contribuindo para a ascensão do Talibã no final dos anos 1990.
Os pintores europeus valorizavam o pigmento por sua cor, que é mais forte e profunda do que qualquer outro tom de azul no mercado. Sua inclusão poderia tornar uma pintura medíocre boa e uma boa pintura ótima. Muitos atribuem o sucesso duradouro do trabalho de Johannes Vermeer Garota com Brinco de Pérola para a pérola titular, mas o turbante cor de lápis-lazúli da menina, acentuado pelo amarelo de seu vestido, é igualmente fascinante. O uso de lápis-lazúli também compara a modelo sem nome à Virgem Maria.
Vermeer diluiu seu pigmento para não dominar o retrato. O mesmo não se pode dizer do artista italiano Giovanni Battista Salvi da Sassoferrato, cuja pintura A Virgem em Oração mostra o lápis-lazúli em seu potencial máximo. Como argumenta Walter Benjamin em seu ensaio “Arte na Era da Reprodução Mecânica”, o ultramarino possui uma qualidade que deve ser experimentada pessoalmente e não pode ser adequadamente comunicada por meio de cópias.
Moendo múmias para fazer marrom
O marrom da múmia é um pigmento marrom que foi feito não pela trituração de pedras preciosas, mas por múmias egípcias. O pigmento tornou-se popular durante o século 16, quando os comerciantes construíram uma rede bem lubrificada para o tráfico de múmias para a Europa. As múmias humanas produziam o melhor pigmento, embora, na sua ausência, os artistas também se contentassem com os gatos mumificados enterrados ao lado de seus donos egípcios.
O pigmento era popular entre os pintores renascentistas, bem como os pré-rafaelitas, um movimento reacionário que rejeitou a idealização da arte clássica em favor de uma abordagem mais naturalista. Apesar de suas diferenças, ambos os grupos valorizavam o marrom múmia pelo mesmo motivo: era um pigmento altamente transparente que fazia maravilhas ao vitrificar telas e pintar sombras e tons de pele.
No século 19, os pintores lentamente se apaixonaram pelo marrom múmia. Este desenvolvimento foi estimulado por dois desenvolvimentos, um financeiro e outro cultural. De acordo com o químico e pintor britânico Arthur Church, uma múmia egípcia poderia produzir 20 anos de tinta. Apesar disso, séculos de pintura ávida fizeram com que o número de múmias no mercado despencasse, elevando o preço a ponto de a maioria dos pintores não conseguir mais comprar o pigmento. Além disso, quanto mais os artistas aprendiam sobre as origens da múmia marrom, menos dispostos ficavam a usá-la, pois viam a prática como destruidora do patrimônio cultural de outro país e profanar uma vida humana individual .
Por essas razões, diz-se que o pintor Edward Burne-Jones, que há muito usava o pigmento para revestir suas pinturas em uma névoa quente e fantástica, enterrou seu tubo de múmia marrom no quintal, nunca mais o usando. Os pintores ainda podem comprar marrom múmia na loja hoje, embora agora seja feito sinteticamente – e seja múmia apenas no nome.
Outro tipo de tinta cara
Algumas pessoas pagaram por seus pigmentos com suas vidas em vez de dinheiro. A pintura costumava ser uma profissão perigosa, pois agora sabemos que muitas das tintas continham substâncias tóxicas, como metais pesados. O pintor holandês Vincent van Gogh morreu com um tiro no peito com um revólver enquanto pintava em um campo. Seu trágico suicídio foi causado por uma batalha ao longo da vida contra uma doença mental que, alguns historiadores suspeitam, pode ter sido exacerbada por envenenamento por chumbo , uma condição cujos sintomas - anemia, dor abdominal e convulsões - o pintor exibia com frequência.
Como outros artistas de seu tempo, Van Gogh usou tintas contendo grandes quantidades de chumbo, incluindo carbonato de chumbo e cromato de chumbo. Ao contrário de outros artistas de seu tempo, van Gogh usou essa tinta em quantidades extremamente grandes, espalhando cores em sua tela para criar as imagens vibrantes que conhecemos hoje. Acredita-se também que Van Gogh lambia habitualmente seus pincéis, tornando provável que ele tenha contraído envenenamento por chumbo em algum momento de sua vida.
Você não precisa ser um pintor para ficar doente de pigmentos. Apenas estar próximo é muitas vezes suficiente para fazer o truque. Este, acreditam os historiadores, pode ter sido o caso do conquistador francês Napoleão Bonaparte, que, enquanto confinado à ilha de Santa Helena, costumava tomar banhos longos e quentes em uma sala coberta com o papel de parede pigmentado de verde de Scheele.
O verde de Scheele, como se poderia suspeitar, não está mais sendo usado hoje porque apresenta um risco à saúde. O pigmento contém arsênico, que pode ser inalado à medida que as partículas se desprendem. Além disso, quando exposto à umidade, por exemplo, dentro de um banheiro, pode facilitar o crescimento de um mofo que produz o gás arsina tóxico e cancerígeno (que também contém arsênico). Napoleão morreu de câncer de estômago, e um relatório toxicológico descobriu mais tarde que seus folículos capilares continham altos níveis de arsênico . Talvez um dos maiores líderes militares do mundo tenha sido derrubado pelo papel de parede .
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