As revoluções científicas em óptica tornaram Vermeer um pintor revolucionário
Por que as pinturas de Vermeer nos fascinam tanto? Talvez a razão esteja por trás de uma revolução na visão tanto da arte quanto da ciência enraizada no 17 de Vermeerºséculo Holanda.
Por que as pinturas de Vermeer nos fascinam tanto? Talvez a razão esteja por trás de uma revolução na visão tanto da arte quanto da ciência enraizada no 17 de Vermeerºséculo Holanda. Durante o apogeu da posição da pequena Holanda como potência mundial, na cidade de Delft residiam dois homens notáveis - o pintor Johannes Vermeer e o cientista Anthony van Leeuwenhoek . Enquanto Vermeer pintava imagens que mudavam para sempre a forma como as pessoas veem o mundo com seus próprios olhos, Leeuwenhoek espiava através de microscópios para descobrir mundos visíveis apenas por meio da tecnologia. Dentro Olho de quem vê: Johannes Vermeer, Antoni van Leeuwenhoek e a revolução na visão , historiador-filósofo Laura J. Snyder conecta esses dois pioneiros - nascidos com dias de diferença, vivendo perto de todas as suas vidas, reunidos na morte de Vermeer - para demonstrar como a arte e a ciência modernas nasceram naquela minúscula cidade de Delft.
Como qualquer pessoa que escreve sobre Vermeer, Snyder luta contra a falta de informações biográficas sobre o artista. Vincular a Vermeer a uma pessoa específica, como Leeuwenhoek, sem evidências específicas - a “arma fumegante”, como Snyder coloca - parece impossível. No entanto, Snyder argumenta que, 'O que sabemos dos dois homens é intrigante o suficiente sem nos envolvermos em conjecturas, não importa o quão agradável seja imaginá-los discutindo óptica e instrumentos ópticos enquanto tomamos uma cerveja na taverna da família de Vermeer.' Por mais que queiramos imaginá-los amigos na pequena cidade de Delft (mostrado na obra de Vermeer 1660-1661 Vista de Delft acima), Snyder se atém aos fatos conhecidos: os dois nasceram em 1632; seus nomes aparecem separados por sete linhas no registro de batismo da mesma igreja; eles viveram próximos um do outro por anos; e Leeuwenhoek serviu como fiduciário da propriedade de Vermeer após sua morte repentina em 1675. Leeuwenhoek, também funcionário público na época, pode ter aceitado o desafio de endireitar as finanças de Vermeer como um dever cívico, mas o fato de ele ter ajudado a pagar algumas das dívidas com seu próprio dinheiro sugere um relacionamento mais próximo. No entanto, no mínimo, Vermeer e Leeuwenhoek compartilharam em comum aquele momento histórico na Holanda quando a tecnologia abriu mundos de visão totalmente novos.
A principal pessoa por trás daquele momento histórico fascinado com a ótica e visão foi Galileu Galiléia , que melhorou os telescópios no início de 17ºséculo suficiente para ver a topografia da lua da Terra; observe as luas de Júpiter; e rastrear os movimentos de Vênus, Saturno e Netuno o suficiente para se convencer (se não a Igreja Católica) de que Copérnico ' modelo heliocêntrico do sistema solar estava correto. O universo visível a olho nu de repente se revelou ainda mais por meio da tecnologia. Quando Galileu e outros essencialmente inverteram o telescópio em um microscópio, no entanto, os mundos microscópicos invisíveis a olho nu surgiram - um desenvolvimento ainda mais chocante. “Outros antes haviam ampliado o visível e visto partes anteriormente invisíveis de pequenos organismos e artefatos ao nosso redor”, escreve Snyder. “Mas Leeuwenhoek havia começado a superar o que outros haviam feito: ele estava indo mais fundo e vendo mais do que qualquer outra pessoa tinha visto.” Com dedicação insuperável, persistência incrível e suas próprias inovações técnicas, Leeuwenhoek (mostrado acima em um retrato de Jan Verkolje ) viu (e documentou) capilares sanguíneos, fibras musculares, espermatozóides e até bactérias antes de qualquer outra pessoa. Depois de Leeuwenhoek, a doença e até a reprodução perderam seus mistérios e saíram da idade das trevas. Incorporando Francis Bacon Método científico de observação estrita como poucos outros fizeram antes, Leeuwenhoek estabeleceu o padrão que é a ciência e a medicina de hoje - focada na tecnologia de tudo, desde máquinas de ressonância magnética até o telescópio espacial Hubble - continua a seguir.
Mas como Vermeer se encaixa neste mundo de visão revolucionária? Snyder argumenta (como outros também fizeram) que a Vermeer usou um câmera obscura para alcançar sua nova maneira de ver. A câmera obscura, dispositivo conhecido de uma forma ou de outra desde os 5ºséculo AC, concentra as cores para uma intensidade cromática, estreitando a gama de brilho, permitindo ao observador ver as cores mesmo nas sombras, enquanto transforma uma imagem tridimensional em duas dimensões, permitindo assim ao observador perceber melhor a perspectiva. A tendência de Vermeer por cores incrivelmente intensas e profundidade fascinante e orientada pela perspectiva vêm de seu uso da câmera obscura, argumenta Snyder. No entanto, Vermeer não apenas copiou da câmera obscura. Ele acrescentou o toque do pintor para acentuar certos efeitos (e compensar os efeitos de distorção das lentes disponíveis na época), como os destaques brilhantes nos lábios de A menina com chapéu vermelho (1665-1666; mostrado acima). O público holandês de Vermeer provavelmente sabia como o mundo parecia através de uma câmera obscura, então ele pintou de acordo com essas expectativas e gostos. Mais importante, Snyder acrescenta: “O que Vermeer estava pintando era a maneira como o olho realmente vê, não a maneira como a mente pensa que vê”. A mente pensa que as sombras são pretas e que as linhas não deveriam de alguma forma se encontrar à distância, mas como Claude Monet e a Impressionistas (o ponto de partida da arte moderna) nos condicionou a ver e a perspectiva nos ensinou, montes de feno com sombras arroxeadas e pontos de fuga existem. A revolução da Vermeer em ver é mais sutil para nós hoje principalmente porque, como o mundo bacteriano de Leeuwenhoek, agora os aceitamos como inegavelmente verdadeiros.
Perto do fim de sua vida, a escolha de Vermeer no assunto mudou de mulheres jovens com brincos de pérola e chapéus vermelhos para homens mais velhos consumidos com problemas de visão. Em 1668 e 1669, Vermeer pintou duas peças companheiras do mesmo modelo masculino, O astrônomo (imagem no topo da postagem) e O geógrafo (imagem acima deste parágrafo). Seriam esses retratos de Leeuwenhoek, que também se interessou por astronomia e recentemente ganhou a licença de agrimensor? (Compare esses homens com Verkolje Veja o retrato mostrado acima de Leeuwenhoek como um homem muito mais velho e veja se você consegue fazer uma conexão, como Snyder e outros fazem.) Essa é a 'arma fumegante' que conecta os dois visionários de Delft? Mas, mesmo que nunca se conhecessem, Vermeer e Leeuwenhoek mudaram o mundo visto para sempre, tornando possível, como escreve Snyder, “a percepção galopante de que o mundo não é - ou não apenas - como parece ser”. Nessa incerteza está o ímpeto tanto da ciência moderna quanto da arte moderna. Laura J. Snyder's Olho de quem vê: Johannes Vermeer, Antoni van Leeuwenhoek e a revolução na visão nos lembra não apenas das revoluções ao ver o passado, mas também da curiosidade e da suspensão voluntária da descrença necessária para as revoluções ao ver o que virá.
[ Principal Imagem: Johannes Vermeer . O astrônomo (1668; detalhe). Imagem fonte para todas as imagens da Vermeer: Wikiart . Fonte da imagem Leeuwenhoek: Wikipedia .]
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