Pintura considerada apenas uma cópia de Rembrandt pertence ao próprio mestre

Um conservador do Rijksmuseum explica como confirmar se uma pintura é um Rembrandt genuíno.
Detalhe do esboço do Raising of the Cross, de Rembrandt. (Crédito: Museu Bredius/Wikipedia)
Principais conclusões
  • A elevação da cruz , um esboço a óleo da crucificação de Cristo, foi inicialmente considerado uma cópia amadora de uma pintura acabada de Rembrandt.
  • Uma investigação do Rijksmuseum confirmou que o esboço pintado era de fato um Rembrandt genuíno, embora um rascunho de uma obra desconhecida, possivelmente inexistente.
  • Ao datar o painel de madeira no qual o esboço foi pintado, o museu foi capaz de determinar a data mais antiga em que a imagem foi criada.
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Em 1921, o historiador de arte holandês Abraham Bredius comprou um pequeno esboço a óleo inacabado em painel de madeira representando a crucificação de Jesus Cristo. A compra, ao que parece, foi em grande parte impulsiva. Bredius ficou impressionado com a beleza inata da pintura, que - após uma inspeção mais detalhada - o levou a acreditar que seu criador não era outro senão o mestre artista Rembrandt van Rijn.



Inicialmente, os colegas de Bredius concordaram. O esboço, agora chamado A elevação da cruz , possui qualidades indicativas da obra de Rembrandt. A composição é dinâmica, com muitas figuras se movendo de forma desordenada, mas de alguma forma harmoniosa. A cena foi feita no meio da ação, com a cruz e o Cristo sendo erguido, a segundos de ser banhado pela luz divina. É uma representação pouco ortodoxa e humanizadora de uma cena clássica, o tipo de abordagem pela qual Rembrandt ficou famoso.



  elevação da cruz
O esboço adquirido por Bredius. Poderia ser um Rembrandt genuíno? ( Crédito : Museu Bredius / Wikipédia)

No entanto, a autenticidade do esboço foi questionada durante a década de 1960 por Horst Gerson, autor de pinturas de Rembrandt , que não conseguiu reconhecer como a obra se encaixava na obra do pintor e a considerou uma cópia grosseira (pintada por outra pessoa) de uma pintura de Rembrandt em exibição na Alte Pinakothek em Munique. De acordo com um relatório recente da emissora holandesa NÓS , Gerson pode ter recebido apoio de Ernst van de Wetering, o mais reverenciado (e recentemente falecido) especialista em Rembrandt que, nas palavras de NÓS , “geralmente tinha a palavra final quando se tratava desse tipo de pergunta”.



Rembrandt: real ou falso?

Anteriormente, A elevação da cruz havia sido exibido com destaque dentro do museu de Bredius em Haia. Após a avaliação condenatória de Gerson, no entanto, o esboço foi retirado e transferido para uma ala remota e raramente visitada, onde permaneceu até que, alguns anos atrás, sua beleza inata chamou a atenção de outro historiador da arte.

Jeroen Giltaij, ex-curador-chefe de pinturas do Museu Boijmans van Beuningen, em Roterdã, estava em Haia pesquisando sua obra publicada Grande livro de pinturas de Rembrandt quando sentiu o desejo de reexaminar o esboço desconsiderado. Deixando de lado sua beleza, A elevação da cruz não se parecia com a pintura acabada de Rembrandt que Gerson sugeriu que alguém havia copiado.



Para seu próprio exame, Giltaij pediu a ajuda do restaurador de arte Johanneke Verhave, de Roterdã, para remover camadas de verniz descolorido e usar raios-X para espiar sob as camadas superiores de tinta. O exame, que levou dois anos para ser concluído, revelou que a composição do esboço havia sido alterada significativamente ao longo de sua produção – bastante incomum para uma cópia. “Sua composição”, disse Verhave aos meios de comunicação, “foi um processo criativo. Isso significa que o pintor estava mudando de ideia enquanto trabalhava. Ele claramente não estava copiando outra pintura.”



  elevação da cruz
Inicialmente, pensou-se que o esboço era um desenho preparatório para esta pintura, agora exposta em Munique. ( Crédito : Pico Alto / Wikipédia)

Esta nova informação deu origem a uma nova hipótese para Giltaij: A elevação da cruz não era uma cópia inacabada da pintura da crucificação em Munique, mas um esboço preparatório. Seu pintor, por extensão, não era um copista desconhecido, mas sim o próprio Rembrandt. Isso explicaria o estilo grosseiro do esboço, típico dos últimos anos de Rembrandt mas incomum para o período de tempo em que este trabalho teria sido feito. “Rembrandt costuma ser muito preciso e refinado, mas isso é muito bruto”, Giltaij disse à imprensa . “A razão é que o esboço a óleo é um esboço preparatório para outra pintura. Ele quer mostrar a composição, uma ideia aproximada de como a pintura real pode parecer.”

Deitado para descansar A elevação da cruz

Porque o Museu Bredius é um pequeno museu com recursos limitados, A elevação da cruz foi enviado ao Rijksmuseum para uma investigação científica mais extensa. Esta investigação em andamento está sendo liderada por Petria Nobre , conservador sênior de pinturas do Rijksmuseum, que trabalha em pinturas de Rembrandt há mais de 20 anos. Como as radiografias de Verhave já haviam revelado mudanças na composição, o primeiro objetivo de Noble era datar o esboço — ou melhor, o painel de madeira sobre o qual o esboço foi pintado.



Para isso, Noble contou com a ajuda de Marta Domínguez Delmás, pesquisadora da Amsterdam School of Heritage, Memory, and Material Culture da Universidade de Amsterdã e especialista em dendrocronologia (a prática de datar a madeira contando o número de anéis das árvores ). os anéis de A elevação da cruz foram obscurecidos por uma tira de madeira separada anexada à parte inferior do esboço. Depois que essa tira foi removida com segurança, Delmás foi capaz de determinar que o painel – feito de carvalho, provavelmente do leste da Lituânia, um material popular para pintores holandeses na época de Rembrandt – não poderia ter sido pintado antes de 1642.

Esta primeira data de produção possível exclui a possibilidade de que A elevação da cruz foi um esboço preparatório para a pintura da crucificação em Munique, que é datada de 1633. Mas enquanto a investigação de Noble refuta uma teoria apresentada por Giltaij, ela não tem dúvidas de que esta é realmente uma pintura feita por Rembrandt. “O esboço evoluiu organicamente”, disse ela ao Big Think sobre Zoom. “Há uma série de mudanças na composição. Essas não são coisas que você esperaria de alguém que acabou de copiar uma pintura de Rembrandt.”



Petria Noble trabalhou na atribuição de numerosas pinturas de Rembrandt, incluindo esta. ( Crédito : Mauritshuis / Wikipédia)

A pesquisa sempre levanta novas questões. Se A elevação da cruz não era um esboço preparatório para a pintura de Munique, então qual era o seu propósito? Uma possibilidade é que o esboço tenha sido feito em preparação para uma gravura ou impressão, que foi perdida ou nunca foi feita em primeiro lugar. A crucificação de Cristo foi um assunto popular por 17 º pintores holandeses do século, que eles revisitaram várias vezes ao longo de suas carreiras. Além das duas imagens já discutidas, Rembrandt também explorou o tema em desenhos e gravuras de 1628 e 1629, bem como em suas pinturas, entre elas A Adoração dos Pastores , que foi concluída em 1646.



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Se não for um rascunho, A elevação da cruz pode ter sido feita por Rembrandt em uma tentativa de melhorar a composição da pintura de Munique. Colocados lado a lado, o primeiro certamente parece uma versão melhor do último. A pintura de Munique, embora polida, é desajeitada e sem vida em comparação com algumas das melhores obras de Rembrandt. Noble aponta como, no esboço, o pintor se moveu em torno de figuras já presentes na pintura de Munique - como o homem com o turbante - para criar uma apresentação mais marcante. “Para mim”, ela diz, “isso é uma indicação de que este esboço foi feito depois a pintura de Munique, e que Rembrandt estava tentando melhorar a composição.”

Noble e seus colegas ainda não terminaram. Embora o painel em si tenha sido datado, eles ainda precisam interpretar os resultados da imagem de fluorescência de raios-X macro. Essa técnica, que existe desde 2012, permite aos pesquisadores analisar pigmentos que não apareceriam em raios-X comuns. Ao examinar a presença e distribuição de pigmentos que contêm chumbo, giz, cobalto, cálcio e ferro, o Rijksmuseum em breve poderá confirmar se A elevação da cruz assemelha-se a outras pinturas de Rembrandt van Rijn e, com sorte, resolve esse mistério histórico.



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