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A história da família americana, contada através das maiores comédias da televisão

Family Eating Meal (Crédito: National Cancer Institute / Wikipedia).

Como instituição social, a família americana se reinventou muitas vezes.

• Os programas populares de televisão são registros complicados da época em que foram produzidos.
• Uma comparação de seriados ao longo de décadas revela as maneiras pelas quais a sociedade americana evoluiu.
• Enquanto as famílias de TV de hoje tendem a ser progressistas e inclusivas, as do passado resistiram à mudança a qualquer custo.

Tanto o cenário do entretenimento quanto seus hábitos de visualização mudaram drasticamente nos últimos anos. De acordo com um estudo divulgado no início deste ano, a família americana média atualmente assina atéquatro serviços de streaming diferentes.

Esses serviços fornecem conteúdo adaptado aos interesses de cada membro da família. Os pais com uma propensão a blockbusters inofensivos e repletos de estrelas podem ficar com a Netflix, enquanto seus filhos provavelmente prefeririam a seleção mais centrada na criança do Disney +. Onde uma pessoa quer pegar o último grande lançamento via HBO Max, outra pode teimosamente se recusar a seguir qualquer coisa, exceto o Criterion Channel.

O mercado, em outras palavras, tornou-se fragmentado. No entanto, na era de ouro da televisão, esse não era o caso. Durante esse período, as televisões eram muito mais caras e havia apenas um punhado de canais. Todas as noites, famílias nos EUA sintonizavam juntas. Como todos assistiam à mesma coisa ao mesmo tempo, as estações tentaram criar programas que atraíssem todos os tipos de espectadores, em oposição a um grupo demográfico específico.

Os programas produzidos nesse período eram um reflexo do que a pesquisa de mercado considerava o menor denominador comum: a família de classe média. Às vezes, essa família morava em Nova York. Outras vezes, eles estavam no oeste. A maioria das famílias era nuclear, mas algumas também tinham um avô mal-humorado ou um vizinho maluco. Normalmente, suas lutas eram apresentadas em formato de comédia, permitindo que os produtores concluíssem cada linha de enredo independente com um conveniente botão de reinicialização.

Inicialmente, essas famílias americanas por excelência eram retratadas exclusivamente como brancas e heteronormativas, embora esses atributos mudassem com o passar do tempo, assim como outros aspectos. Isso ocorre porque, em sua essência, os maiores seriados da televisão eram reflexos de seus espectadores, e seus assuntos e estilos evoluíram ao lado do zeitgeist que eles tentaram capturar. Normalmente, a cultura era a força motriz dessa troca. Às vezes, porém, as comédias também eram conhecidas por assumir a liderança, remodelando a América à sua imagem.

Todos na família

Sitcoms são um registro de seu tempo, o que significa que muitas vezes contêm sentimentos que o público moderno pode sentir como antiquado ou ofensivo. Isto é especialmente verdadeiro para Todos na família , um programa que foi considerado obrigatório na década de 1970, mas nunca seria permitido na televisão hoje.

Originalmente desenvolvido pela CBS e lançado pela primeira vez em 1971, o programa se concentra em uma família branca da classe trabalhadora em Queens, Nova York. O chefe desta família é Archie Bunker, um veterano da Segunda Guerra Mundial preconceituoso e crítico, com pouca paciência ou tolerância para aqueles que não estão em conformidade com suas normas sociais cada vez mais desatualizadas.

Descrito como um adorável fanático por críticos contemporâneos e espectadores, Bunker rotineiramente bate de frente com seu genro hippie, Michael Stivic. Na melhor das hipóteses, Bunker acusa Michael, que usa jeans largos e deixa o cabelo crescer, de envolver sua filha no movimento de contracultura dos anos 1960. Na pior das hipóteses, Bunker considera as atitudes progressistas e a natureza carinhosa de Michael como sinais de que ele deve ser um homossexual enrustido. O veterano nunca deixa passar a oportunidade de fazer essa conexão e se refere abertamente a Michael como um f**got.

Archie Bunker (canto superior direito) foi interpretado por Carroll O'Connor (Crédito: CBS Television / Wikipédia ).

A extensão do fanatismo de Bunker certamente deixará qualquer espectador moderno desconfortável, mas também chocou as pessoas na década de 1970. O ator de Indiana Jones, Harrison Ford, que foi inicialmente abordado para o papel de Michael, recusou a oferta porque achou o roteiro muito ofensivo. Da mesma forma, a ABC recusou o pedido porque achava que seria muito controverso.

Apesar da oposição dos pesos pesados ​​da indústria, Todos na família viria a encontrar um tremendo sucesso com o público, exibindo por nove temporadas e produzindo um punhado de spin-offs decentemente lucrativos. Em retrospectiva, isso não é nada surpreendente, já que a maioria silenciosa da América da era Nixon se identificava secretamente com as opiniões de Bunker, enquanto aqueles que não suportavam o personagem gostavam de ver seus planos nefastos sair pela culatra. Nas palavras de atlântico escritor Donald Brownstein , o show condensou o 'gap de gerações' da década de 1960 em uma única sala de estar.

Casado com filhos e O Show de Cosby

Bunker foi ofensivo, mas a maioria dos críticos concorda que ele não era malicioso. Como vários enredos mostram, o comportamento antagônico do personagem não deriva do ódio, mas da ignorância, uma incapacidade de se adaptar às circunstâncias em rápida mudança de seu tempo. A cada episódio, Bunker cresceria como pessoa e seria recompensado por seus esforços, ou permaneceria o mesmo e, como resultado desse fracasso, seria punido. Por aqui, Todos na família preso à tradição das comédias de criar histórias que tinham uma moral subjacente.

Essa tradição foi quase completamente jogada pela janela pelo sucessor espiritual do show, Casado com filhos . Onde Todos na família conseguiu manter um núcleo emocional, Casado com filhos , que foi ao ar 11 temporadas de 1987 a 1997, foi cínico e sarcástico na forma como representou a família americana. Al Bundy, seu péssimo patriarca, chegou ao auge no ensino médio como capitão do time de futebol. Ele lamenta seu casamento com sua esposa esbanjada Peggy, e está constantemente irritado com sua filha idiota e filho louco por sexo.

De muitas maneiras, os Bundys foram ainda mais sarcásticos que os Bunkers (Crédito: Fox / AQUELE ).

Casado com filhos também é um show de seu tempo, pois mostra claramente como as relações de poder dentro da família americana estavam mudando. Durante os dias de Todos na família , patriarcas como Archie Bunker governavam suas casas com mão de ferro. Dentro Casado com filhos , as coisas são diferentes. Bundy, que ganha um salário mínimo como vendedor de sapatos, está na base da cadeia alimentar da família. Sua esposa Peggy é responsável pelas finanças, às vezes gastando todo o seu salário. Ao contrário de sua contraparte Bunker, ela é tudo menos uma companheira submissa.

Parte dessa dinâmica de poder em mudança pode ser contextualizada pela economia. Quando Casado com filhos foi lançado pela primeira vez no final da década de 1980, o país estava se recuperando de uma profunda recessão. O início das décadas viu os números do desemprego subirem a níveis que não alcançavam desde a Segunda Guerra Mundial, e muitas famílias de classe média e baixa viram uma queda significativa em sua qualidade de vida. Sem segurança financeira, a autoridade do pai era posta em causa, tanto por ele como pelos familiares.

Enquanto Casado com filhos era singularmente niilista em sua perspectiva, seus contemporâneos não eram. A sitcom de maior sucesso comercial e culturalmente influente da década de 1980, Bill Cosby's O Show de Cosby , parecido Todos na família na medida em que também sempre aspirou a terminar com uma nota positiva e construtiva. Lançado após a era dos Direitos Civis, o seriado chamou a atenção por se concentrar em uma família negra de classe alta no Brooklyn. Este retrato de família não Anson Ferguson escreveu em um estudo , espelham a realidade da típica família afro-americana, mas dissiparam os estereótipos raciais promovidos por outras comédias.

Família moderna e o futuro das comédias

Graças ao sucesso de programas como Saúde , Amigos , e claro, Seinfeld , poucos ou nenhum seriado de renome dos anos 2000 e 2010 giraram em torno de famílias. Comunidade , A Teoria do Big Bang, e Como conheci sua mãe concentre-se em grupos de amigos em vez disso. Isso não quer dizer que eles não sejam mais registros de seu tempo. Dentro um de seus vídeos , A tomada aponta como em Nova garota , que se passa logo após a recessão de 2008, os personagens principais se debatem com mais de trinta anos. Isso contrasta fortemente com Amigos , que foi ao ar durante uma economia em expansão e viu seu elenco fazer avanços surpreendentes em suas carreiras.

O elenco de Família moderna tentou refletir sua audiência diversificada (Crédito: ABC / Amazon Prime )

Embora as sitcoms voltadas para a família sejam menos comuns agora do que antes, elas não desapareceram completamente. Daqueles que comandaram uma audiência considerável, Família moderna pode ter se mostrado o mais significativo. Este show, que foi ao ar de 2009 a 2020, teve um elenco que tentou refletir a diversidade de seu próprio público. À família nuclear heteronormativa se juntou um casal homossexual com uma filha adotiva. Também estava presente um avô comercialmente bem-sucedido que se casou novamente com uma colombiana com quase metade de sua idade e retratado, nada menos, pelo mesmo ator que fez Bundy.

Nas semanas seguintes à conclusão de sua décima primeira temporada, Família moderna às vezes seria referido como o membro de um espécie em extinção de conteúdo. A maioria das comédias que aparecem nos serviços de streaming hoje, como Depois da Vida ou A Maravilhosa Sra. Maisel , têm vida curta ou curta e atraem públicos de nicho. Enquanto a família ainda desempenha um papel fundamental em alguns shows, como Fleabag , não está mais na vanguarda e seu significado como instituição social raramente é avaliado.

Pela primeira vez, esse desenvolvimento não é estimulado por uma mudança na estrutura familiar típica, mas sim na estrutura da própria indústria do entretenimento. Como as sitcoms não pretendem mais atrair a atenção de um país inteiro, sua composição deixa de se prestar facilmente a uma análise sociocultural ampla. Vai ser muito mais difícil para um show capturar a atenção deste país, disse Família moderna co-criador Steven Levitan no artigo vinculado acima, porque [os espectadores] têm muitas opções agora.

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