Qual é o verdadeiro achado por trás de “Finding the Lost da Vinci”?
Acompanhando as notícias de Maurizio Seracini Pesquisa de A Batalha de Anghiari , um afresco “perdido” de 1505 por Leonardo da Vinci que Seracini acredita que está escondido atrás Giorgio Vasari Fresco de 1563 intitulado Batalha de Marciano em Val di Chiana (mostrado acima) no Palazzo Vecchio em Florença, Itália, parece uma longa provocação. Quando a National Geographic anunciou que iria estrear suas filmagens exclusivas de Encontrando o da Vinci perdido no fim de semana passado, eu tinha grandes esperanças. Infelizmente, a provocação continua e os debates girando em torno do empreendimento - se o afresco de Da Vinci está lá e se vale a pena estragar um afresco de Vasari para descobrir - se enfurece. Embora Seracini, que perseguiu esse sonho por 36 anos, não tenha conseguido encontrar seu Graal, quem olha de perto Encontrando o da Vinci perdido não saiu de mãos vazias.
A história por trás de Leonardo Batalha está bem documentado por contemporâneos. Quando os patrões da cidade de Florença queriam decorações do horário nobre para seus Salão do século dezesseis (em inglês, 'The Hall of the Five Hundred', em homenagem aos 500 membros do Grande Conselho que se sentariam lá), eles chamaram os dois maiores nomes da arte renascentista - Leonardo e Michelangelo . Michelangelo escolheu retratar A Batalha de Cascin , terminando um desenho animado, mas nunca mesmo começando seu afresco. Leonardo não apenas terminou o desenho, mas realmente começou a pintar. Ainda atormentado pela memória do sucesso visual, mas naufrágio técnico do trem de A última Ceia , da Vinci tentou uma outra abordagem de afresco não convencional para A Batalha de Anghiari . Leonardo queria trabalhar com óleos na parede, então aplicou uma camada de base com vários ingredientes, um dos quais era cera.
Para o horror de da Vinci, a tinta a óleo começou a pingar da parede. Provando que até mesmo gênios podem ter momentos de não gênio, Leonardo tentou secar a tinta a óleo rapidamente pendurando braseiros de carvão perto da pintura, que derretiam a cera do sub-casaco. Como Icaro , a parte superior da pintura caiu na Terra, mas uma ação rápida salvou a metade inferior. Um abatido (e ocupado) Leonardo abandonou o projeto, deixando uma monstruosidade no salão por meio século, até que Vasari ergueu seus próprios afrescos baseados em batalhas. ( Jonathan Jones ' As batalhas perdidas: Leonardo, Michelangelo e o duelo artístico que definiu o Renascimento , que revi aqui, conta a história completa desta batalha real renascentista em detalhes vívidos e divertidos.)
Surpreendentemente, os criadores do documentário não conseguiram encontrar um lugar para essa história de fundo convincente, exceto para um crítico do projeto apontar que, mesmo que encontrem o perdido Leonardo, pode não haver muitos afrescos para encontrar. O que também achei frustrante foi a apresentação da controvérsia sobre a possibilidade de danificar o Vasari sem qualquer menção ao que torna Vasari significativo, especialmente no contexto de Da Vinci e Michelangelo. De vasari Vidas dos mais excelentes pintores, escultores e arquitetos representa o início de toda a escrita da história da arte. Para mim, a maior prova de que Vasari poderia ter se dado ao trabalho de preservar o fragmento em ruínas de um afresco de Da Vinci é o óbvio respeito que Vasari tinha pela arte e pelos artistas do passado. No Vidas , Vasari não poderia elogiar o desenho de A Batalha de Anghiari suficiente: “Seria impossível expressar a inventividade do desenho de Leonardo para os uniformes dos soldados, que ele desenhou em toda a sua variedade, ou as cristas dos capacetes e outros ornamentos, sem falar da incrível habilidade que demonstrou na forma e características dos cavalos, que Leonardo, melhor do que qualquer outro mestre, criou com sua ousadia, músculos e beleza graciosa. ” Como Andrew Ladis explicou em Vítimas e vilões em Vasari's Vidas (que eu revisei aqui ), A história da arte de Vasari veio com uma agenda clara, ou seja, fazer com que toda a arte apontasse para Michelangelo como o auge. Vasari realmente afirma que Bartolommeo Bandinelli —Seu malvado anti-Michelangelo — destruiu a caricatura de Michelangelo A Batalha de Cascin por ciúme rancoroso. Deixando de lado essa hipérbole, a paixão de Vasari por preservar a história da arte torna seu imperativo moral compreensível, senão perdoável.
Talvez a verdadeira história de Encontrando o da Vinci perdido não é a pintura em si, mas como Vasari preservou pelo menos a memória da obra, se não a própria obra. A equipe de Seracini afirma que eles encontraram vestígios de materiais dentro da parede consistentes com os usados por da Vinci , possivelmente provando que algum resquício da pintura permanece, embora outros especialistas não estejam convencidos. O documentário da National Geographic termina com Seracini “encontrando” essa evidência no último minuto absoluto em um episódio encenado tão dolorosamente e estimulado com falso drama suficiente para embaraçar até Zahi Hawass . Assim como toda a busca parece ter lembrado o povo de Florença do valor dos afrescos de Vasari, talvez a melhor coisa que saia dessa busca seja encontrar esses “outros” mestres do Renascimento, que sofrem à sombra de Leonardo e Michelangelo. mas merecem seu próprio dia ao sol novamente. Há drama real suficiente na vida e nas conquistas dos mestres da Renascença para que a fabricação de mais não seja necessária. Seracini afirma que sua busca começou quando ele leu as palavras 'Cerca trova' ('Procure e você encontrará') no afresco de Vasari e tomou isso como prova de que o da Vinci estava escondido embaixo. Talvez devêssemos buscar um pouco mais na superfície. Coisas incríveis também aguardam lá.
[ Imagem: Giorgio Vasari . Batalha de Marciano em Val di Chiana (1563). Afresco no Palazzo Vecchio , Florença, Itália.]
Compartilhar:
