Ben Jonson

Ben Jonson , apelido de Benjamin Jonson , (nascido em 11 de junho ?, 1572, Londres , Inglaterra — morreu agosto 6, 1637, Londres), dramaturgo inglês Stuart, letra poeta e crítico literário. Ele é geralmente considerado o segundo dramaturgo inglês mais importante, depois de William Shakespeare, durante o reinado de Jaime I. Entre suas principais peças estão as comédias Cada homem em seu humor (1598), Volpone (1605), Epicoene; ou, A Mulher Silenciosa (1609), O Alquimista (1610), e Feira de Bartolomeu (1614).



Carreira teatral

Jonson nasceu dois meses após a morte de seu pai. Seu padrasto era pedreiro, mas por sorte o menino pôde freqüentar a Westminster School. Sua educação formal, no entanto, terminou cedo, e ele a princípio seguiu o ofício de seu padrasto, depois lutou com algum sucesso com as forças inglesas na Holanda. Ao voltar para Inglaterra , ele se tornou um ator e dramaturgo, experimentando a vida de um jogador ambulante. Ele aparentemente desempenhou o papel principal de Hieronimo em Thomas Kyd A tragédia espanhola . Em 1597, ele estava escrevendo peças para Philip Henslowe, o principal empresário do teatro público. Com uma exceção ( O caso foi alterado ), essas primeiras peças são conhecidas, se o forem, apenas por seus títulos. Jonson aparentemente escreveu tragédias, bem como comédias nesses anos, mas seu existente escritos incluem apenas duas tragédias, Sejanus (1603) e Catilina (1611).



Ben Jonson, gravura de Edward Scriven, século XIX.

Ben Jonson, gravura de Edward Scriven, século XIX. GeorgiosArt / iStock / Getty Images Plus



O ano de 1598 marcou uma mudança abrupta no status de Jonson, quando Cada homem em seu humor foi apresentado com sucesso pela companhia teatral de Lord Chamberlain (um lenda diz que o próprio Shakespeare o recomendou a eles), e sua reputação foi estabelecida. Nisso Reproduzir Jonson tentou trazer o espírito e a maneira do latim comédia para o palco popular inglês ao apresentar a história de um jovem com olho para uma menina, que tem dificuldade com um pai fleumático, depende de um criado inteligente e acaba tendo sucesso - na verdade, o enredo padrão do dramaturgo latino Plauto. Mas, ao mesmo tempo, Jonson procurou incorporar em quatro dos personagens principais os quatro humores de medieval e a medicina renascentista - choler, melancólico , catarro e sangue - que se pensava determinar a constituição física e mental do ser humano.

Naquele mesmo ano, Jonson matou um colega ator em um duelo e, embora tenha escapado pena de morte ao implorar o benefício do clero (a capacidade de ler a Bíblia em latim), ele não pôde escapar da marca. Durante sua breve prisão por causa do caso, ele se tornou um católico romano.



Seguindo o sucesso de Cada homem em seu humor, a mesma companhia teatral representou Jonson’s Cada homem fora de seu humor (1599), que era ainda mais ambicioso. Foi a peça mais longa já escrita para o teatro público elisabetano, e se esforçou para fornecer um equivalente à comédia grega de Aristófanes; indução, ou prelúdio, e comentários regulares entre os atos explicaram os pontos de vista do autor sobre o que o drama deveria ser.



A peça, no entanto, foi um desastre, e Jonson teve de procurar outro lugar para encontrar um teatro para apresentar seu trabalho. O lugar óbvio eram os cinemas privados, nos quais apenas meninos atuavam ( Vejo empresa infantil). O alto preço da admissão que cobraram significava um público seleto, e eles estavam dispostos a tentar fortemente sátira e experimento formal; para eles Jonson escreveu Cynthia’s Revels ( c. 1600) e Poetastro (1601). Mesmo nestes, no entanto, existe o paradoxo de desprezo pelo comportamento humano de mãos dadas com o anseio pela ordem humana.

De 1605 a 1634, ele contribuiu regularmente com máscaras para as cortes de Jaime I e Charles I , colaborando com o arquiteto e designer Inigo Jones. Isso marcou sua preferência pela corte e o levou ao posto de poeta laureado.



Suas máscaras na corte

Parece que Jonson ganhou a atenção real por sua Entretenimento em Althorpe, dada antes da rainha de Jaime I quando ela viajou da Escócia em 1603 e em 1605 The Masque of Blackness foi apresentado em tribunal. A máscara foi um entretenimento quase dramático, principalmente como um pretexto para um grupo de estranhos dançar e cantar diante de uma audiência de convidados e atendentes em uma corte real ou na casa de um nobre. Esse padrão elementar foi muito elaborado durante o reinado de Jaime I, quando Jones forneceu trajes e efeitos cênicos cada vez mais magníficos para as máscaras da corte. As poucas palavras faladas que a mascarada exigia nos dias elisabetanos expandiram-se para um texto de algumas centenas de versos e várias canções. Assim, o autor tornou-se tão importante quanto o designer: ele deveria fornecer não apenas as palavras necessárias, mas também um significado alegórico especial subjacente a todo o entretenimento. Foi Jonson, em colaboração com Jones, que deu à máscara jacobina sua forma e estilo característicos. Ele fez isso principalmente introduzindo a sugestão de uma ação dramática. Foi, portanto, o poeta quem deu a ideia informativa e ditou a moda de toda a assembleia da noite. As primeiras máscaras de Jonson foram claramente bem-sucedidas, pois nos anos seguintes ele foi repetidamente chamado para atuar como poeta na corte. Entre suas máscaras estavam hymenaei (1606), Matiz e Chore Após cupido (1608), A mascára de Beleza (1608), e A mascára de Rainhas (1609). Em suas máscaras, Jonson foi fértil em inventar novos motivos para a chegada de estranhos. Mas isso não era suficiente: ele também inventou o antimasco, que precedeu a máscara propriamente dita e que apresentava grotescos ou quadrinhos que eram principalmente atores e não dançarinos ou músicos.

Por mais importante que Jonson estivesse no tribunal em Whitehall, foram, sem dúvida, as contribuições de Jones que causaram mais agitação. Que a tensão surgisse entre os dois homens era inevitável e, eventualmente, o atrito levou a uma ruptura completa: Jonson escreveu o Décima segunda noite mascarado para o tribunal em 1625, mas depois teve que esperar cinco anos antes que o tribunal novamente solicitasse seus serviços.



Sua vida primordial e posterior

Em 1606, Jonson e sua esposa (com quem ele se casou em 1594) foram levados ao tribunal consistório em Londres para explicar sua falta de participação na igreja anglicana. Ele negou que sua esposa fosse culpada, mas admitiu que suas próprias opiniões religiosas o impediam de comparecer. O assunto foi remendado por meio de seu acordo em consultar homens eruditos, que poderiam persuadi-lo, se pudessem. Aparentemente, levou seis anos para ele decidir se conformar. Por algum tempo antes disso, ele e sua esposa viveram separados, Jonson se refugiando por sua vez com seus patronos Sir Robert Townshend e Esmé Stuart, Lord Aubigny.



Durante este período, no entanto, ele deixou uma marca perdendo apenas para Shakespeare no teatro público. Suas comédias Volpone; ou, o Foxe (1606) e O Alquimista (1610) estavam entre as peças mais populares e estimadas da época. Cada um exibia a loucura do homem na busca de ouro. Passados ​​respectivamente na Itália e em Londres, eles demonstram o entusiasmo de Jonson pelo cenário típico da Renascença e por sua própria cidade na periferia da Europa. Ambas as peças são eloquente e compacto, de língua afiada e controlado. As comédias Epicoene (1609) e Feira de Bartolomeu (1614) também tiveram sucesso.

Gravura de uma cena da peça O Alquimista (1610) de Ben Jonson.

Gravura de uma cena da peça O Alquimista (1610) por Ben Jonson. Photos.com/Jupiterimages



Jonson embarcou em um passeio a pé em 1618–1619, que o levou para a Escócia. Durante a visita a cidade de Edimburgo fez dele um burguês honorário e irmão da guilda. Em seu retorno à Inglaterra, ele recebeu um título honorário de Mestre em Artes pela Universidade de Oxford, uma honra notável em sua época. A vida de Jonson foi uma vida de conversa e também de escrita. Ele se envolveu em combates espirituais com Shakespeare e reinou supremo. Era a maior honra para um jovem ser considerado filho de Ben.

Em 1623, sua biblioteca pessoal foi destruída por um incêndio. Nessa época, seus serviços raramente eram chamados para o entretenimento da corte de Carlos I, e suas últimas peças não agradaram. Em 1628, ele sofreu o que foi aparentemente um derrame e, como resultado, foi confinado ao seu quarto e cadeira, finalmente à sua cama. Nesse mesmo ano, ele foi nomeado cronólogo da cidade (portanto, teoricamente responsável pelos desfiles da cidade), embora em 1634 seu salário pelo cargo tenha sido transformado em uma pensão. Jonson morreu em 1637 e foi enterrado em Abadia de westminster .



A primeira edição em fólio de suas obras apareceu em 1616; postumamente, em um segundo fólio de Jonson (1640), apareceu Madeira: ou, descobertas, uma série de observações sobre a vida e as letras. Aqui Jonson discorreu sobre a natureza do poesia e drama e prestou sua última homenagem a Shakespeare: apesar de reconhecer a crença de que seu grande contemporâneo era, ocasionalmente, cheio de vento - ele era suflaminado - declarou que eu amava o homem, e honro sua memória, deste lado idolatria, tanto quanto qualquer outra.

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