Por que a Mona Lisa não pode (não vai?) Voltar para casa
Pessoas que podem citar apenas uma pintura no mundo costumam citar o Monalisa . Para melhor ou pior, Leonardo da Vinci Retrato de (provavelmente) Lisa del Giocondo supera todas as barreiras culturais e transcende o gosto com um sorriso. Como Donald Sassoon argumentou em seu livro de 2001 Tornando-se Mona Lisa: a criação de um ícone global , grande parte dessa fama veio do infame roubo da pintura em 1911, quando Vincenzo Peruggia saiu do Louvre com a obra escondida sob seu casaco e fugiu para sua terra natal, a Itália, que Peruggia acreditava ser a terra natal da pintura também. Depois de esperar dois anos, Peruggia tentou vender a pintura para a Galeria Uffizi em Florença. Após a prisão de Peruggia, o Monalisa visitou sua terra natal uma última vez antes de voltar ao Louvre. Com os 100ºaniversário daquele roubo que se aproxima em agosto, o Uffizi e a Itália querem A Monalisa (o apelido italiano) de volta, pelo menos por um tempo , mas o Louvre e a França dizem Monalisa (o apelido francês) não vai a lugar nenhum.
A batalha nacional por Monalisa tem séculos de duração. da Vinci começou a pintura em 1503 ou 1504 em Florença, mas só a terminou em solo francês depois de se mudar para lá em 1516 a convite de François I . Após a morte de Leonardo em 1519, o rei francês comprou a pintura da família do assistente de Da Vinci, que herdou o que seu mestre deixou para trás. Monalisa assim, entrou na coleção real francesa, onde permaneceu até o revolução Francesa , entre outras coisas, transformou a coleção real do palácio do Louvre na coleção nacional do museu do Louvre. Desde essa transformação, pouco frágil Lisa Saiu de casa apenas três vezes - contra sua vontade em 1911 e por meio de empréstimos à América em 1963 e à Rússia e ao Japão em 1974. Armados com 100.000 assinaturas de italianos, os líderes culturais da Itália esperam mudar isso três para quatro, mas o Louvre diz que a fragilidade da pintura de quase 500 anos é grande demais para arriscar qualquer viagem.
Claro, o Louvre já disse isso antes. Como Margaret Leslie Davis narrado em seu hipnotizante Mona Lisa em Camelot: como a obra-prima de Jacqueline Kennedy e Da Vinci encantou e cativou uma nação (que eu revi aqui ), então a primeira-dama Jacqueline Bouvier Kennedy trabalhou sua mágica no então Ministro da Cultura da França Andre Malraux para conseguir uma viagem a Washington, DC e Nova York em 1963. O diplomata americano designado para garantir pessoalmente a segurança da pintura desenvolveu problemas de saúde devido ao estresse de proteger a obra-prima da menor mudança de temperatura ou umidade, mas o americano excursão - um golpe cultural da Guerra Fria - caso contrário, foi um sucesso absoluto. Pouco mais de uma década depois, a França equilibrou os empréstimos da Guerra Fria enviando o quadro para a Rússia, onde fez uma turnê sem incidentes, algo que não poderia ser dito sobre o trecho final da viagem em Tóquio. Uma mulher deficiente irritada com o Museu Nacional de Tóquio As políticas de acessibilidade borrifaram tinta vermelha na pintura. Os vândalos enfrentados pelo Louvre almejando o Monalisa muitas vezes ao longo dos anos, mas esse susto no exterior pode tê-los assustado com os empréstimos, mesmo quase quatro décadas depois.
A Itália também apresenta um problema em suas reivindicações pseudo-sérias de possuir a pintura, pelo menos em termos de herança. O ladrão Peruggia recebeu apenas 6 meses de prisão - quase uma recompensa por trazer a pintura de volta para a Itália. “Plano B” se o esquema para recuperar o quadro na Itália para o aniversário do roubo parece ser um tipo diferente de roubo - roubo de túmulos. Organizações culturais italianas agora acreditam que estão perto de encontrando o túmulo da mulher que sentou para o Monalisa . Se você não pode ter a 'coisa real', ao que parece, eles vão se contentar com a mulher real, se você subscrever a ideia de que Lisa del Giocondo É a mulher com o sorriso de um milhão (s) de dólares. Não posso deixar de pensar que o Louvre teme que possa haver algum tipo de batalha legal sobre a pintura, uma vez que ela esteja fora do país, especialmente no atual clima de repatriação de arte, onde até mesmo 'coisas certas' não são mais certas. . Uma batalha legal pela Monalisa seria fascinante de assistir, mas também interromperia definitivamente a prática de empréstimos internacionais de arte por muito, muito tempo.
Propriedade e conservação são as torres gêmeas do Louvre e a negação do pedido pela França, mas o verdadeiro motivo é o dinheiro. O Louvre atrai o turismo em toneladas, e a maioria desses turistas quer ver o Monalisa . A julgar pela multidão correndo após a época que visitei, muitos vão apenas para ver aquela pintura, mesmo ao custo de correr milênios de obras-primas para conseguir um bom lugar na fila para aquele momento com Mona . O Louvre simplesmente não pode se separar Monalisa .
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