O Homem de Aço na Idade de Ouro
A origem do Superman é talvez uma das histórias mais conhecidas em história em quadrinhos história. Na verdade, em All Star Superman não. 1 (2005), o escritor Grant Morrison e o artista Frank Quitely cobrem o proeminente pontos com apenas quatro painéis e oito palavras. No condenado planeta Krypton, os cientistas Jor-El e Lara colocam seu filho Kal-El em um foguete com destino terra . Ele é encontrado por Martha e Jonathan Kent, um casal gentil da cidade americana de Smallville. Eles chamam o menino de Clark e o criam como se fosse seu. Quando criança, Clark exibe uma coleção de poderes sobre-humanos - invulnerabilidade, força incrível, a habilidade de pular distâncias incríveis e supervelocidade - que mais tarde se tornariam as marcas de seu alter ego, Superman, o Homem de Aço.
Essa dupla identidade proporcionaria uma sensação contínua de tensão para a saga. Ao chegar à idade adulta, o educado Clark Kent muda-se de Smallville para a metrópole urbana, onde trabalha como repórter para o Planeta diário . Lá ele desenvolve um romântico interesse na colega repórter Lois Lane (uma personagem modelada em parte na futura esposa de Siegel, Joanne). Ela, no entanto, deslumbrada com as corajosas façanhas do Superman no combate ao crime e sem saber de sua dupla identidade, rejeita continuamente as propostas de Kent. O público, a par do segredo que continuamente iludia Lois, identificou-se com Clark como um homem comum oprimido, enquanto Superman serviu como um farol de esperança durante as profundezas do Grande Depressão .
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O sucesso de Quadrinhos de ação não. Estimulei a criação de uma nova indústria de super-heróis, com uma série de editoras de quadrinhos surgindo praticamente da noite para o dia. Por sua vez, Siegel e Shuster receberam $ 130 da DC Comics para o exclusivo direitos ao Superman. A dupla (e mais tarde suas propriedades) passaria anos no tribunal tentando recuperar parte dos royalties de sua criação de sucesso. O editor da DC, Jack Liebowitz, não perdeu tempo explorando o personagem e, em janeiro de 1939, Siegel e Shuster foram convocados para produzir uma tira de jornal do Superman. Distribuído pelo McClure Syndicate, o recurso foi executado com sucesso na década de 1940. O Homem de Aço recebeu seu próprio título de quadrinhos com Super homen não. 1 (verão de 1939) e começou a aparecer em Os melhores quadrinhos do mundo (mais tarde Os melhores quadrinhos do mundo ) DC apresentou um Super-homem de América fã-clube e licenciou a semelhança do personagem com fabricantes de brinquedos, quebra-cabeças, romances, livros para colorir e chicletes. Superman estreou em rádio em 1940, no longo prazo As Aventuras do Superman programa, com o ator Bud Collyer dando voz ao herói. Superman fez sua estreia no cinema em 1941, em uma série célebre de 17 curtas de animação de Butcher Studios .
Os poderes do Superman aumentaram em resposta à sua competição de capa, principalmente da Fawcett Comics Capitão Marvel . O Capitão Marvel poderia voar, e sua popularidade logo rivalizou com a do Superman. Não demorou muito para que o Homem de Aço voasse pelos céus, e a DC abriu um processo contra Fawcett por infringir seus direitos autorais de Superman. Embora a DC tenha finalmente obtido sucesso em sua afirmação, as caprichosas histórias do Capitão Marvel de Fawcett - a maioria delas escrita por quadrinhos lenda Otto Binder - venderia mais que os títulos do Super-Homem ao longo dos anos 1940. Claro, nem todas as ameaças ao Homem de Aço viriam de uma editora concorrente. A criptonita, uma substância radioativa do mundo natal do Superman, fez sua estreia no programa de rádio do Superman e logo entrou no léxico da cultura pop como sinônimo de calcanhar de Aquiles. Superman também desenvolveu uma galeria de ladinos que incluía vilões como Lex Luthor, o Ultra-Humanite e o Prankster. Após o advento da Segunda Guerra Mundial, Superman foi ungido como o porta-estandarte do patriotismo da DC, e em várias ocasiões ele foi retratado enfrentando Eixo forças.
Durante esse período, os aliados do Superman consistiam principalmente de seus colegas de trabalho no Planeta diário . Lois Lane foi acompanhado pelo rabugento editor-chefe Perry White, um novato da velha guarda que mastigava charutos e que costumava responder às palhaçadas de sua equipe com a exclamação O fantasma do Grande César! Jimmy Olsen, um copiador (e mais tarde repórter novato) cujo entusiasmo frequentemente o colocava em problemas, tornou-se famoso como amigo do Superman.
As vendas de títulos de super-heróis diminuíram nos anos pós-Segunda Guerra Mundial, à medida que os leitores se aglomeravam no terror, no crime verdadeiro e nos quadrinhos românticos. O Homem de Aço não estava isento dessa tendência, mas continuou a ter sucesso em outras mídias. O ator Kirk Alyn trouxe o Super-Homem à vida em duas séries de filmes de ação ao vivo, Super homen (1948) e Atom Man vs. Superman (1950); o último adaptou o arquinemesis Lex Luthor para a tela grande. George Reeves, que interpretou o Superman no lançamento teatral de ação ao vivo Superman e os homens-toupeira (1951), estrelou o spin-off da televisão sindicalizada do filme Aventuras do Superman (1952–58).
Super homen Superman e os homens-toupeira pôster do filme, 1951. Lippert Pictures
Com a publicação do psiquiatra Frederic Wertham's Sedução do Inocente (1954), um golpe desde então desacreditado contra a indústria de quadrinhos que a acusava de corromper uma geração de jovens leitores, a chamada Idade de Ouro dos quadrinhos chegou ao fim. A indústria adotou o Código de Quadrinhos, uma promessa de autocensura que garantia que apenas as histórias mais suaves seriam publicadas. Não é mais a ameaça para os criminosos que é retratada na capa de Quadrinhos de ação não. 1, Superman tornou-se um chefe escoteiro útil, incutindo virtudes nas crianças Lane e Olsen e, por extensão, nos leitores.
Superman Noel Neill e George Reeves em Aventuras do Superman . Warner Bros. Entertainment Inc.
Superman na Idade da Prata
A mudança para um tom mais amigável para a família atingiu os pontos fortes do escritor Otto Binder, que se mudou de Fawcett para DC em 1948. Assim como ele desenvolveu um robusto e divertido elenco de apoio para o Capitão Marvel, Binder reforçou a família do Superman e a lista de vilões de tal forma que poderia ser argumentado que apenas o próprio Siegel exerceu uma influência maior no crescimento dos mitos do Superman. Binder co-criou, com o artista Al Plastino, prima do Superman, Supergirl; o vilão intergaláctico Brainiac; Kandor, uma cidade kryptoniana em miniatura preservada em uma garrafa; e a Legião de Super-Heróis, uma super equipe adolescente do século 30. Com o artista Curt Swan, Binder co-criou Krypto the Superdog e Comet the Superhorse, bem como a irmã de Lois Lane, Lucy, que serviria como um contraponto romântico recorrente para Jimmy Olsen. Binder também ofereceu as versões definitivas de Bizarro, a duplicata imperfeita do Superman, e da Zona Fantasma, uma prisão kryptoniana cujos prisioneiros atormentariam o Superman repetidas vezes. Talvez a contribuição mais duradoura de Binder para o super-herói gênero como um todo, entretanto, seria a história imaginária, um interlúdio não canônico que representava, por exemplo, um mundo em que Lex Luthor matou Superman. Com seu trabalho em Quadrinhos de ação , Super homen , Pal Jimmy Olsen do Superman (estreou em 1954), e Amiga do Super-Homem, Lois Lane (estreou em 1958), Binder deixou uma marca indelével no Silver Age Superman.
Embora a agitação civil e a oposição à Guerra do Vietnã tenham definido grande parte da década de 1960 nos Estados Unidos, Superman praticamente fez vista grossa para a cena social. Traços do mundo real ocasionalmente apareciam em seus quadrinhos - o assassinato do presidente dos EUA. John F. Kennedy, por exemplo, era grande demais para o editor do Superman, Mort Weisinger, ignorar - mas os títulos do Superman geralmente ofereciam uma fuga, não uma exploração das questões políticas da época. Poucos leitores pareceram se importar, conforme a fama do Super-Homem alcançou status global e as traduções de seus quadrinhos se espalharam pelo mundo.
Em meados da década de 1960, o poder de atração do Superman como personagem da DC começou a desaparecer. O sucesso da ação ao vivo homem Morcego a série de televisão em 1966 mudou a atenção para outro personagem principal da DC. As aventuras do Superman tornaram-se cada vez mais ultrajantes e seus superpoderes se intensificaram a um nível ridículo, talvez melhor exemplificado por seu uso do super ventriloquismo. À medida que as faculdades do Superman aumentaram, seus inimigos simplesmente não podiam representar uma ameaça credível e suas histórias perderam intensidade dramática. No final da década, as aventuras do Superman ficaram obsoletas e seu número de leitores diminuiu. A tira de jornal do Superman foi cancelada em 1967.
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