Balthus é a “Senhora Louca do Gato” da Arte Moderna?

Balthus é a “Senhora Louca do Gato” da Arte Moderna?

Quando Londres Tate Gallery perguntou o pintor francês Balthus para alguns detalhes pessoais a serem incluídos em uma exposição retrospectiva de 1968, Balthus respondeu por telegrama: “Nenhum detalhe biográfico. Comece: Balthus é um pintor do qual nada se sabe. Agora vamos ver as fotos. Cumprimentos. B. ” Mas como você vê uma exposição como a Museu Metropolitano de Arte 'S Balthus: gatos e meninas - pinturas e provocações e não perguntar quem era esse homem e artista? Os gatos podem se esgueirar em torno das pinturas, mas a verdadeira provocação no título do programa vem dos retratos de Balthus, há muito controversos, de meninas pré-adolescentes, que posam com uma mistura de graça felina e estranheza adolescente que resulta em, se não, pornografia infantil , pelo menos desconforto erótico para o espectador. Freqüentemente, os gatos aparecem como os únicos observadores na tela desses modelos - voyeurs de olhos arregalados que podem servir de substitutos para o próprio artista, cujo fascínio por gatos ao longo da vida continua sendo o único detalhe pessoal que ele compartilhou livremente. Bathus é a 'senhora louca do gato' da arte moderna - o excêntrico cujas obsessões inofensivas levadas ao extremo revelam uma verdade psicológica mais sombria?




A carreira de Balthus e até mesmo seu nome começam com gatos. Balthasar Klossowski, de 11 anos, fez 40 fotos em bico de pena em 1919 de um gato de rua que pegou chamado Mitsou. Quando amigo da familia Rainer Maria Rilke , o renomado poeta alemão e conhecedor de arte, viu os desenhos, ele usou seus contatos para publicá-los em um livro intitulado Mitsou e até escreveu um prefácio. O pai do jovem artista sugeriu que o nome de seu filho fosse colocado na capa como 'Baltusz', um apelido de Balthasar. Rilke, que se tornou amante da mãe de Balthus e uma figura paterna para o artista após a separação de seus pais, encorajou o artista a usar o nome a partir de então, que ele acabou mudando ligeiramente para 'Balthus'.

Pai de Balthus, Erich Klossowski , trabalhou como historiador da arte e mergulhou o jovem artista em toda a história da arte, bem como o apresentou a artistas como Pierre Bonnard e Maurice Denis . A mãe de Balthus, Elisabeth, pintou ela mesma, assinando seus trabalhos como “ Baladine ”E, talvez, influenciando a escolha do jovem Balthus por uma assinatura de uma palavra. Baladine inspirou Rilke a se livrar de seu bloqueio de escritor impulsionado pela depressão e compor suas duas grandes obras-primas tardias, o Duino Elegies e a Sonetos para Orfeu , então Balthus certamente cresceu em um ambiente fértil para um artista.



Gatos e Meninas mais do que faz jus ao título. Começando com o início Mitsou desenhos (antes pensados ​​perdidos e em exibição pública pela primeira vez), os curadores seguem as obsessões gêmeas de Balthus por meio de 35 pinturas que abrangem sua carreira até 1959, embora ele tenha continuado a pintar jovens modelos até sua morte em 2001. (Outra exposição em nova iorque Galeria Gagosian monitores as fotos que o idoso Balthus tirou de meninas como estudos para pinturas quando ele não conseguia mais desenhar estudos de figuras .) A provocação encontrada nessas pinturas nunca atinge o nível da pintura mais polêmica de Balthus, de 1934 A lição de violão , no qual o professor (que tem uma notável semelhança com o próprio Balthus) dobra sua jovem aluna para trás sobre o joelho e acaricia a parte inferior de seu corpo nu. Talvez Balthus tenha aprendido uma lição com A lição de violão que ele precisava adotar uma abordagem menos óbvia, mas ainda assim poderia saciar seu fascínio por garotas prestes a perceber sua sexualidade feminina.

Parte dessa abordagem menos óbvia envolvia a presença mediadora de gatos. Em 1935, Balthus, de 27 anos, pintou O rei dos gatos , um autorretrato ousado em que um tigre se aconchega em seu joelho direito. O rei dos gatos mostra Balthus como um artista autoconfiante, mas também o mostra como uma figura dominante - o rei de sua própria selva sensual. Um ano depois de se coroar rei, Balthus começou a pintar Thérèse Blanchard, uma vizinha sua de 11 anos em Paris. Pelos próximos três anos, Balthus pintou 10 retratos diferentes da jovem Thérèse em vários cenários, às vezes sozinha ( frequentemente sonhando acordado ), às vezes com gatos e às vezes com seu irmão, Hubert. Balthus ganhou dinheiro nessa época principalmente contratando retratos, então passar um tempo com seu jovem vizinho pintando para si mesmo deve ter sido o ponto alto de seu dia. Como relata o comunicado de imprensa do Met, “No trabalho de Balthus, todas as meninas que brincam com gatos olham nos espelhos, lêem, sonham acordadas ou parecem completamente absortas em si mesmas. Suas posturas ostensivamente inconscientes às vezes sugerem sensualidade e languidez, às vezes deselegância - uma contradição que está perfeitamente de acordo com o fenômeno da puberdade. ” A auto-absorção de seus assistentes espelhava a auto-absorção de Balthus ao estudar os paradoxos da puberdade e as respostas dos adultos a ela (incluindo a sua própria).

Os dias dourados (mostrado acima), pintado entre 1944 e 1946, captura um dos sucessores de Thérèse em uma pose semelhante. (Thérèse Blanchard morreu tristemente em 1950, com apenas 25 anos.) A jovem se reclina em uma cadeira se olhando no espelho enquanto um menino atende a lareira atrás dela. Seu vestido cai de seu ombro direito e deixa suas longas pernas quase nuas, expondo uma grande parte da pele, mas ela parece tão inconsciente desses detalhes quanto do menino ou de você, o espectador. Ela narcisicamente olha para o espelho, admirando sua própria beleza juvenil. Estes são Os dias dourados livre da vergonha, antes de Eva e da maçã, antes da folha de figo do decoro encobrir as realidades da sexualidade humana. O modelo se estende como um gato auto-satisfeito e inconsciente. Em 1949, poucos anos após a pintura Os dias dourados , Balthus pintou outro autorretrato relacionado a um gato, O Gato de La Méditerranée , em que ele próprio se torna um gato, excitado e satisfeito por um arco-íris de peixes pousando no prato à sua frente. Uma garota de cabelos compridos e topless, vestida apenas com uma saia, rema um barco atrás deste Cat-Balthus e acena para o espectador (que originalmente teria sido frequentador do restaurante La Méditerranée). O arco-íris se transformando em peixe quase emerge da cabeça da garota do mar. Escolhendo em um longo menu de leituras possíveis, não é muito forçado ver como uma obsessão (meninas) alimentava outra (gatos).



Mas Balthus está realmente indo longe demais ao descrever a sexualidade de meninas? Mary Cassatt 'S Menina em uma poltrona azul (1878) mostra o mesmo assunto de maneira quase idêntica (substituindo o gato por um cachorro adormecido), mas mesmo aqueles que reconhecem a sensualidade da abordagem de Cassatt nunca questionam seus motivos ou moralidade. As mulheres são as únicas artistas que podem se aventurar nesse território desconhecido da sexualidade feminina precoce? Balthus nunca enfrentou acusações legais de pornografia que Egon Schiele encontrou por causa de seus nus femininos, mas acusações de pornografia infantil foram levantadas ao longo dos anos pelo público. O Met pode estar andando na corda bamba moral ao mostrar essas pinturas e até mesmo usar sua natureza provocativa como ferramenta de marketing, mas talvez o próprio fato de um estabelecimento como o Met exibir Balthus dessa forma é a prova de que o mundo da arte não apenas finalmente “entende” o que Balthus estava tentando fazer, mas também acha que pode transmitir essa mensagem ao público. Quando David Bowie entrevistou Balthus em 1994 (uma das poucas entrevistas que o artista permitiu), Bowie chamou Balthus de “o último pintor lendário”. Assim como as pessoas inicialmente não aceitaram Ziggy Stardust e suas aranhas de Marte mas agora reverencie ( e até mesmo fazer exposições em museus sobre ) Bowie, talvez Balthus, a 'senhora louca dos gatos', não pareça mais tão maluca.

[ Imagem: Balthus (Balthasar Klossowski) (francês, 1908–2001). Os dias dourados , 1944-1946. Óleo sobre tela. Museu Hirshhorn e Jardim de Esculturas de 58 1/4 x 78 3/8 pol., Instituto Smithsonian, Washington DC. Doação da Fundação Joseph H. Hirshhorn, 1966. Balthus.]

[Muito obrigado ao Museu Metropolitano de Arte por me fornecer a imagem acima e outros materiais de imprensa relacionados a Balthus: gatos e meninas - pinturas e provocações , que vai até 12 de janeiro de 2014.]

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