O que a cópia da Mona Lisa do Prado nos diz sobre a coisa real?

O que a cópia da Mona Lisa do Prado nos diz sobre a coisa real?

Sem inventar uma máquina do tempo e viajar de volta aos 16ºséculo, provavelmente nunca saberemos o que Leonardo da Vinci 'S Monalisa parecia quando foi pintado pela primeira vez. Mini 'máquinas do tempo' na forma de cópias feitas entre os dias de Leonardo e os nossos nos dão uma ideia de como Mona pode ter se parecido em diferentes pontos no tempo, mas nada poderia nos trazer de volta ao momento da criação - até agora. Em exibição agora no Museu do Prado em Madrid, Espanha , é o que os especialistas acreditam que é uma cópia do Monalisa pintado por um aluno ao mesmo tempo e até na mesma sala que o mestre Leonardo . Um milagre moderno de conservação e pesquisa de história da arte, esta nova descoberta mudará para sempre a maneira como olhamos para a pintura mais famosa do mundo.




Eu adoraria saber quando o Prado suspeitasse que eles tinham algo mais do que outra cópia antiga do Monalisa em sua posse. Como você pode ver em a página interativa no site do Prado , a sobre-pintura preta cobria todo o fundo do retrato, fazendo com que parecesse uma cópia habilidosa, embora segura, apenas da figura. Diferenças sutis, mas significativas na modelagem das características da mulher deixaram claro que não era um Leonardo, mas o que era exatamente? O fato de a pintura não ter sido considerada significativa inicialmente pode ter contribuído para a agressividade na conservação da obra e na remoção das camadas pretas para encontrar o fundo da paisagem lindamente colorido abaixo. Embora a filosofia dominante do Louvre sobre a conservação seja muito mais liberal (talvez até radical) do que nunca, as chances de que um tratamento agressivo semelhante seja feito para o Monalisa permanecer magro. No caso da cópia do Prado, o alto risco de uma limpeza profunda compensou em alta recompensa.



Martin Bailey de The Art Newspaper tem feito a cobertura da história da cópia do Prado e feito um ótimo trabalho aqui e aqui. Bailey relata que duas teorias estão em jogo para explicar por que o trabalho foi feito. Uma teoria afirma que um aluno de Leonardo queria aprender a compor um retrato espiando por cima do ombro de Da Vinci e seguindo passo a passo. O argumento contra essa teoria é que um aluno não teria usado o suporte de painel de nogueira caro e o pigmento azul lápis-lazúli encontrados na cópia do Prado. Uma segunda teoria sustenta que a cópia do Prado é uma cópia de estúdio que Leonardo pretendia vender para outro cliente ao mesmo tempo em que vendia o original. Qual membro (ou membros) do estúdio de Leonardo pintou a cópia é um mistério. Renomado estudioso da Vinci Martin Kemp acredita que pelo menos dois artistas diferentes pintaram a cópia, com o retrato sendo 'baseado na observação atenta de Leonardo [que] exibe [s] uma certa exatidão mesquinha que vem de emulação cuidadosa', enquanto a paisagem 'esboçada' 'parece falar de um artista diferente daquele responsável pela cabeça. ” Não é exatamente um grande elogio para nenhum dos pintores de mistério, mas uma teoria interessante de que foi um esforço de grupo, e não uma única pupila de estrela presa ao quadril de Leonardo



O único ponto da análise de Bailey com o qual discordo é a questão das sobrancelhas, que são claramente visíveis na cópia e notoriamente ausentes no original. Bailey acredita que as sobrancelhas foram deixadas de fora do original como uma representação precisa do modelo porque as sobrancelhas severamente depiladas estavam na moda na época. O fato de que Giorgio Vasari menciona sobrancelhas no Monalisa em um relato contemporâneo leva Bailey a pensar que Vasari está realmente falando sobre a cópia do Prado, talvez fornecendo evidências de que a cópia é uma obra simultânea. Mas, como Pascal Cotte ilustrou com sua tecnologia fotográfica de ponta usando um processo 'multiespectral' de treze varreduras diferentes do Monalisa com resolução de 240 milhões de pixels (documentado no filme Mona Lisa revelada: segredos da pintura , que eu revisei aqui ), traços residuais das sobrancelhas do Monalisa permanecem como prova de que eles desapareceram lentamente ao longo dos séculos, provavelmente devido à técnica meticulosa, mas extremamente frágil, de Da Vinci. Tenho certeza de que Vasari sabia qual pintura era de Da Vinci, então não acho que você possa usar as sobrancelhas como evidência definitiva.

A cópia do Prado ficará em exibição em Madri até o dia 13 de março.º, depois do qual viajará ao Louvre para fazer parte da exposição Última obra-prima de Leonardo: St Anne . Pela primeira vez em cinco séculos, as duas pinturas estarão no mesmo local novamente. Para aqueles que podem vê-los lado a lado, a experiência será a mais próxima de ver pelos olhos de Leonardo do que os visitantes de museus modernos jamais poderão chegar.



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