Entretenimento E Cultura Pop

Comédia em Pé

Comédia em Pé , comédia que geralmente é entregue por um artista solo falando diretamente para o público de uma forma espontânea.

Richard Pryor Richard Pryor. AP

Origens

O stand-up, pelo menos na forma como é conhecido hoje, é um fenômeno de entretenimento bastante recente. Nos Estados Unidos, onde se desenvolveu primeiro e atingiu sua maior popularidade, teve suas origens nos conferencistas de quadrinhos, como Mark Twain , que percorreu o país no século XIX. Começou a surgir como populista entretenimento em Vaudeville nas primeiras décadas do século XX. Embora a comédia fosse um grampo de todo projeto de vaudeville, na maioria das vezes assumia a forma de rotinas embaladas apresentadas por equipes de comédia (que falavam entre si, não para o público). Mas alguns poucos performers, como Frank Fay, ficaram conhecidos por sua facilidade em apresentações improvisadas enquanto serviam como MCs em casas de vaudeville, como o famoso Palace Theatre na cidade de Nova York. Esse estilo solo foi aprimorado ainda mais nos resorts da região das montanhas Catskill, em Nova York, nas décadas de 1930 e 1940. Os comediantes predominantemente judeus do chamado Cinturão de Borscht desenvolveram uma ousada piada monólogo estilo que brincava com os conhecidos quadrinhos - a sogra mandona, o marido dominador - exemplificado pela famosa frase de Henny Youngman Leve minha esposa - por favor.

No entanto, o comediante que provavelmente fez mais para tornar o stand-up comedy um grampo do entretenimento popular americano foi Bob Hope, um ex-cantor e dançarino de vaudeville nascido na Grã-Bretanha. Hope, um admirador de Fay, desenvolveu um estilo envolvente e rápido como mestre de cerimônias de vaudeville e, a partir de 1938, como apresentador de seu próprio programa de rádio de primeira linha. Forçado a trazer material novo para seus monólogos semanais de rádio - e para o público militar que ele frequentemente viajava para entreter - Hope contratou uma equipe de escritores que inventavam piadas que continham as notícias do dia, fofocas locais nas cidades e militares bases que visitou e os feitos fora do palco de Hope e seus amigos do show business. Esse foi um afastamento significativo do vaudeville e dos quadrinhos do Borscht Belt, cujas piadas eram genéricas, eram amplamente intercambiáveis e podiam ser repetidas quase indefinidamente.

Bob Hope com a USO Bob Hope com homens do X Corps, Wonsan, Coreia, 1950. Cpl. Alex Klein - Exército / EUA Departamento de Defesa

A nova onda

Os quadrinhos Hope and the Borscht Belt estabeleceram o clássico estilo stand-up que dominou o entretenimento popular até a era da televisão, quando se tornou um grampo de programas de variedades de televisão, como The Ed Sullivan Show . Mas, na década de 1950, uma nova onda de quadrinhos stand-up surgiu, rejeitando o estilo mecânico desinteressado dos antigos contadores de piadas. O pioneiro foi Mort Sahl, que apareceu no palco sentado em um banquinho com um jornal enrolado na mão e falou em tons normais de conversa - não fazendo piadas, mas comentários cáusticos sobre os líderes políticos, populares cultura , e pilares de respeitabilidade da sociedade americana durante o conservador 1950 (Há algum grupo aqui que eu não tenha ofendido? Ele normalmente iria quebrar.) A comédia politicamente dissidente de Sahl se tornou um sucesso nos locais noturnos da era Beat e inspirou uma onda de novos comediantes que mostraram que o stand-up pode ser inteligente, pessoal e socialmente engajado.

Bob Newhart, Shelley Berman e a equipe de comédia de Mike Nichols e Elaine May criaram trechos de improviso estendidos - conversas telefônicas unilaterais, pessoas conversando com seus psiquiatras - que satirizaram vários aspectos de uma era rígida e conformista. Jonathan Winters explodiu a estrutura de set-up / punch-line do stand-up tradicional, esmurrando o público com um fluxo selvagem de consciência barragem de personagens, piadas, cenas fragmentadas e partes físicas. Comediantes afro-americanos, como Dick Gregory, usavam o stand-up como veículo para ácido comentário sobre as tensões raciais do período do movimento pelos direitos civis, enquanto Woody Allen transformou-se no alvo de seus próprios confessionários cômicos: o neurótico e sexualmente inseguro judeu de Nova York.

Bob Newhart Bob Newhart. Columbia Broadcasting System (CBS)

Jonathan Winters Jonathan Winters, 1968. CBS / Landov

O comediante mais influente deste grupo, no entanto, foi Lenny Bruce, que passou grande parte de sua carreira se divertindo em clubes de strip e outros pequenos vindas e desenvolveu um culto de seguidores como a maioria audacioso provocador da nova onda do stand-up. Bruce atacou as vacas mais sagradas da América - da religião organizada às atitudes moralistas em relação ao sexo e às drogas - e se expôs mais abertamente do que qualquer comediante antes. Seu renegado , a comédia de formato livre, muitas vezes pornográfica, fez dele um pária para a maior parte do show business mainstream (Bruce era quase totalmente evitado pela televisão); depois de inúmeras prisões por sua apresentação de material supostamente obsceno em boates, isso também o empurrou para uma série de batalhas legais que virtualmente destruíram sua carreira. A morte de Bruce por overdose de drogas em 1966 solidificou sua lenda e fez dele uma inspiração para uma nova geração que estava chegando à maioridade no turbulento final dos anos 1960.