Ainda podemos ler (e acreditar na) alegoria?

Ainda podemos ler (e acreditar na) alegoria?

Quando pesquisei no início deste mês por exposições relacionadas aos 10ºaniversário do 11 de setembroºataques, eu rapidamente percebi que havia mordido mais do que eu poderia mastigar. Uma montanha de material logo cresceu diante de mim, me forçando a escolher aqueles que mais me intrigavam e ofereciam ângulos interessantes para abordar aquele tópico inacessível. Uma peça que escapou do meu alcance, mas parece essencialmente uma discussão de abordagens artísticas para a tragédia e sua comemoração é a pintura alegórica de Graydon Parrish O Ciclo de Terror e Tragédia, 11 de setembro de 2001 (detalhe acima, clique para ampliar; clique no link para ver a pintura completa). Estendendo-se por 5 metros de largura e 6 metros de altura, a peça da paixão de Parrish se recusa a ser ignorada. A verdadeira questão, no entanto, é se os espectadores modernos podem ler alegorias nesta escala complexa e titânica e, se assim for, se podemos acreditar no que eles estão dizendo.


Ler é fundamental, como costumavam (e ainda deveriam) dizer. É preciso ter uma mente perspicaz para ler uma alegoria que cobre mais de 30 metros quadrados, e uma mente ainda mais perspicaz para construí-la. Parrish afirma que seus passatempos favoritos incluem ler o dicionário e aprender chinês. O artista faltou à faculdade e saltou na tenra idade de 17 anos para a New York Academy of Art, um Andy Warhol fundada, escola de pós-graduação em arte. Parrish precoce passou quatro longos anos pintando O Ciclo de Terror e Tragédia , portanto, é lógico que a pintura em si exija uma visualização longa, demorada e talvez repetida.



aqueles que não conseguem se lembrar do passado estão condenados a repeti-lo

O Ciclo de Terror e Tragédia começou como uma comissão pela família de Scott O’Brien , que morreu no World Trade Center no dia dos ataques. A família queria dar algum sentido a sua perda, então Parrish tentou fazer algum sentido para todos nós com sua ferramenta de escolha - alegoria. A primeira página do site de Parrish contém uma citação de um crítico Craig Owens Ensaio 'O Impulso Alegórico': 'A alegoria tem a capacidade de resgatar do esquecimento histórico aquilo que ameaça desaparecer.' Antes que a verdade do 11 de setembro pudesse desaparecer no esquecimento do tempo, Parrish procurou pintar uma alegoria que a capturasse de uma forma que cativasse o olho e a mente de uma forma que a documentação histórica não consegue.



A natureza cíclica do título surge no panorama da idade que se estende por todos os 5 metros da obra. As crianças entram pela esquerda carregando aviões como brinquedos. No centro, machos gêmeos estão acima de um terceiro homem caído, diferente. Três mulheres se ajoelham aos pés dos gêmeos e se espalham fisicamente em poses de luto. À direita do agrupamento de homens e mulheres, um único velho jaz no chão, onde olha à sua esquerda (a nossa direita) para uma jovem, que quebra a sequência das idades ascendentes e nos leva de volta ao início da ciclo com a inocência da juventude. Se essa inocência retornará ou não no final, depende da sua visão do mundo.

O traço comum das figuras é a cegueira - uma série de vendas usadas apenas por vivos. Pensei na cegueira de Édipo , que se cegou fisicamente depois de perceber a terrível verdade de sua cegueira metafórica para as verdades mais feias da condição humana. Parrish explora esse poder mítico e primordial de Sófocles e os trágicos gregos e os atualiza para a geração de hoje. Em 11 de setembro de 2001, nossos olhos coletivos foram abertos para o potencial do mal na alma humana - um reino de possibilidades para o qual fechamos os olhos anteriormente, talvez por uma necessidade compreensível de acreditar em um mundo racional e sensível. As figuras alegóricas de Parrish mostram nossa cegueira para nós e removem nossas vendas, colocando-as para nós.



Sou professor de inglês de profissão, portanto, ler alegoria e acreditar em seu poder de ensinar parece natural para mim. Deixando de lado a questão de quão equipado o americano médio está para ler esta alegoria, eu me pergunto se esse mesmo americano médio está disposto a receber a mensagem de O Ciclo de Terror e Tragédia , especialmente uma década após os eventos que desencadearam sua criação. Muitos querem descartar aquele dia de infâmia como uma aberração - um caso único e isolado que nunca mais se repetirá. A alegoria cíclica de Parrish sugere que, algum dia e em algum lugar, esse dia acontecerá novamente, como já aconteceu antes, desde tempos imemoriais. Saber que a verdade não deve nos enviar lamentando na escuridão, mas sim nos fazer valorizar a luz ainda mais.

[ Imagem: Graydon Parrish. O Ciclo de Terror e Tragédia, 11 de setembro de 2001 (detalhe), 2002-2006. Óleo sobre tela, 77 x 210 pol. Museu de Arte Americana de New Britain, Connecticut. Charles F. Smith Fund e em memória de Scott O’Brien, que morreu no World Trade Center, dado por sua família; 2006.116.]

[Muito obrigado ao Museu de Arte Americana de New Britain por me fornecer a imagem acima e outros materiais de imprensa relacionados a O Ciclo de Terror e Tragédia, 11 de setembro de 2001 por Graydon Parrish.]



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